远近：雨打寒铃悲马嵬蝉鸣霜秋恨离别

谦谦 2018-10-23 18:26 1741人围观艺术动态

唐天宝十四年，安禄山与史思明叛乱，争夺皇权。叛军声势巨大，直压长安，史称“安史之乱”。年已七旬的唐玄宗仓皇出逃。行至马嵬坡，六军兵变，杀死奸相杨国忠，高力士缢杨贵妃。其后大军西南而下进入四川，行至斜谷 ...

词牌系列之雨霖铃

煮文说趣

　　唐天宝十四年，安禄山与史思明叛乱，争夺皇权。叛军声势巨大，直压长安，史称“安史之乱”。年已七旬的唐玄宗仓皇出逃。行至马嵬坡，六军兵变，杀死奸相杨国忠，高力士缢杨贵妃。其后大军西南而下进入四川，行至斜谷，天下起雨来。雨声杂糅着行军的马铃声，回荡在山河之中，令人顿觉凄凉。回想起从前与杨玉环的点点滴滴，不由得痛断肝肠。便以此情此景做一首曲子，交由当时的宫廷乐师张野狐谱奏。这便是《雨霖铃》曲，后来玄宗从成都回銮，重至华清宫，只见物是人非，四顾凄凉，便命张野狐奏此曲，玄宗闻之落泪，侍女奴婢听闻，也无不感动。

　　唐郑处诲《明皇杂录》记载：“明皇既幸蜀西南行，初入斜谷，属霖雨涉旬，于栈道雨中，闻铃音与山相应，上既悼念贵妃，采其声为《雨霖铃》曲，以寄恨焉。时梨园弟子善吹觜篥者张野狐，惟此人从至蜀。上因以其曲授野狐。洎至德中，车驾复幸华清官，从官嫔御多非旧人。上于望京楼下命野狐奏《雨霖铃》曲，未半，上四顾凄凉，不觉流涕。左右感动，与之欺欷。其曲今传于法部。”

　　后来此曲归入唐教坊曲中，成为异常悲切的一首曲子。古来文人多闻此曲，感慨频生。罗隐诗有“细雨霏微宿上亭，雨中因感雨淋铃”之句，元稹作《琵琶歌》，唱道：“因兹弹作《雨霖铃》，风雨萧条鬼神泣”，此曲悲怨，可见一斑。

　　而如今为我们所熟知的，乃是柳永的一首词。它始见于柳永的《乐章集》，这个词牌也以这首词为正体。

　　“寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。执手相看泪眼，竟无语凝噎。念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。此去经年，应是良辰好景虚设。便纵有千种风情，更与何人说？”

　　这首词也应是最为人所熟知的宋词之一。或许如《声声慢》之于李清照一样，许多人认识柳永，也就是从这首词开始。《雨霖铃》双调一百零三个字，但句句都是千古名句，口口相传。

　　这是一首离别词，写在天圣二年（1024年），他的文章为圣意所不喜，那年是柳永第四次落第，心灰意泠，愤而离开京师，他与情人虫娘离别时，写下了这篇著名的《雨霖铃·寒蝉凄切》，便由水路南下，填词为生。相别之际，或许也是秋雨寒凉，雨打檐铃，心情也与玄宗别离杨贵妃有着强烈的感应。

　　全文首句“寒蝉凄切”四字，便已经点明深秋节令，渲染了悲凉的环境气氛，为下文伤别张本，也为全文奠定了感情基调。其后的“多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋节”更是直白地将这种凄凉唱出，以至于“酒醒何处，杨柳岸晓风残月”亦不自知。词以铺叙为主，白描点缀，勾勒环境，描摹情态，惟妙惟肖。写景则远近相连，虚实结合；写情则极尽渲染，层层推进。虽说是词，更似脱口而出的心里话，是情中的泪，不舍的心。

　　柳永是一个浪漫词人，一个江湖词人，也是一个与词共着生命的专业词人。柳永的词大都是在“偎红倚翠”生活中“浅斟低唱”的产物。郑振铎先生说他“除词外没有著作，除词外没有爱好，除词外没有学问”（《插图本中国文学史》）。这虽然说得有些绝对，但确能概括出他作为一个专注于词的创作的词人的基本特点。而《雨霖铃》这样的词，足以体现他生命中以词为影子，以词为灵魂的羁绊。

　　这首词脱自唐教坊曲，又名“雨淋铃”“雨淋铃慢”，但从未脱去玄宗悼念贵妃的那份凄楚。后有王安石以之写超然，晁端礼以之写回忆。都抹不去这曲子中的哀伤。《雨霖铃》是一首真正糅合着血和泪的曲子，那其中有杨贵妃的憾恨凄情，有柳永的暗恨忧愁，若有曲子传之于今，怕是也不忍听，不敢听吧。

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