【传承人】川剧老艺人的坚守川剧盖板传承人傅学信

汇中 2018-8-24 13:01 4087人围观历史非遗

傅学信，南充南部人，76岁。11 岁,他不慎摔伤左腿,落下终身残疾。13岁时，傅学信自学小提琴等，并登台演出。15 岁那年，傅学信加入南部县川剧团，学拉盖板。20 岁，成为南部县川剧团首席琴师兼乐队队长。1993 年，他 ...

　　上世纪80年代初,电视机还很少,在村里演出川剧 ,人们抢购门票。演出时,连山坡上都站满了观众；他创作现代川剧《三百三》上演后,在南部县内引起轰动。

　　现在只有傅学信还在家里拉盖板子过瘾。拉完后，他孤独地抱着自己盖板胡琴；如果看见哪儿有业余川剧团演出时，就自带盖板上场为观众免费伴奏。

　　傅学信，南充南部人，76岁。11 岁,他不慎摔伤左腿,落下终身残疾。13岁时，傅学信自学小提琴等，并登台演出。15 岁那年，傅学信加入南部县川剧团，学拉盖板。20 岁，成为南部县川剧团首席琴师兼乐队队长。1993 年，他伴奏《智斗》到成都比赛荣获二等奖。他同南充市川剧团的彭涓、赵斌并称为“川东北盖板三雄”。

　　川剧是我国戏曲宝库中的一颗明珠，由昆曲、高腔、胡琴、弹戏、灯调五种声腔组成。弹戏，即乱弹，又称“盖板子”、“川梆子”，因用盖板胡琴为主奏乐器和以梆子击节而得名。川东北盖板子拉得最好的有3人，俗称“川东北盖板三雄”。如今三雄中，一人驾鹤西去，一人早已金盆洗手，唯有南充市南部县川剧艺术家傅学信苦撑苦熬。由于川剧演出市场不景气，傅学信只有在家里拉盖板子过瘾，心里倍感落寞。近段时间里，76岁的傅学信时常在家抱着盖板胡琴，回忆过去“盖板琴声绕梁，剧场掌声雷动”幸福时光。

　　傅学信出生在南部县城一个音乐家庭。11岁,他不慎摔伤左腿,落下终身残疾。当时，傅学信觉得世界一片黑暗，用听音乐的方式来打发苦闷的时光。

　　13岁时，傅学信自学小提琴等。他学习刻苦，悟性很高、进步很快，不久便加入南部县民兵文工团,并登台演出。

　　15岁那年，傅学信加入南部县川剧团。在团里，他看到师傅杨林拉一种乐器时，手指戴着铁指套，而拉出的音色厚重,穿透力强。“拉小提琴、胡琴，都不戴铁指套，拉这个东西，为何要戴铁指套？”傅学信顿时来了兴趣。杨林说，这是盖板胡琴，拉盖板胡琴，手指戴着铁指套，音色才优美、泼辣、响亮，“但是，盖板很难学，又极易伤手。”

　　傅学信拗着师傅，一定要学盖板。于是，傅学信又成为杨林的“盖板弟子”。

　　冬练三九，夏练三伏。傅学信每天凌晨4时起床,带上盖板到嘉陵江边对水而练。“盖板讲究神韵，为了练习手风，我就将四个铜元塞在手心里练习拉盖板，久而久之手掌都磨出了厚厚的茧。”傅学信说，冬天最辛苦,盖板弦线比较粗,极容易伤手,练习时,必须戴上特制铁指套，练到天亮时,手红肿了,铁指套难以取下。

　　功夫不负有心人。5年后，傅学信拉盖板能够得心应手了，他成为南部县川剧团首席琴师兼乐队队长。

　　此后，傅学信奔走在南部城乡，为大家表演。上世纪80年代初,电视机还很少,在村里演出川剧 ,人们抢购门票。演出时,连山坡上都站满了观众。

　　一次，傅学信随剧团到万年镇演出，途中下起大雨。由于他腿脚不便。剧团其他演员劝傅学信打道回府，但傅学信坚持走完了30多公里的山路，到达目的地……那一晚，观众掌声不断，十分热情，这让他记忆犹新。

　　改革开发之后，傅学信在川剧的艺术王国里继续驰骋。收获了许多大奖。1980年，傅学信创作现代川剧《三百三》上演后,在南部县内引起轰动,四川电视台还到现场录制了节目。1993年，他伴奏《智斗》到成都比赛荣获二等奖。

　　“我艺术生命永远年轻，,永远都有创作的冲动。”傅学信说。

　　去年9月,傅学信前往南部县特殊教育学校演出，纯真的聋哑儿童激发了他的灵感。他3天未合眼,传至川剧曲谱《心的律动》，在四川省首届残疾人文化艺术节上，《心的律动》获得金奖。

　　退休后，傅学信仍然不甘寂寞，组建了南部业余民乐团，创作改编了《龙飞凤舞》《桃花春》《人间好》等川剧，他吹拉弹唱，如痴如醉。从13岁登台演出到现在,傅学信已经累计演出上万场。傅学信成为了川北著名琴师兼作曲家，同时成为四川省戏剧家协会会员，同时，他同南充市川剧团的彭涓、赵斌并称为“川东北盖板三雄”。

　　省、市政府高度评价傅学信的艺术人生。省政府还向他颁发过“为繁荣文艺事业做出积极贡献的《荣誉证书》”。

　　然而，现在川剧演出市场不景气，南部川剧团解散了，川剧盖板子似乎没有用武之地。傅学信只有在家里拉盖板子过瘾，心里倍感落寞。

　　傅学信的儿子，原来跟着他学习拉盖板子，还比较有潜力。但由于拉盖板子维持不了生计，傅学信的儿子只好改行，在南部县城开了一家米粉店。傅学信以前还带了很多学习盖板的学生，后来由于工作或家庭方面的原因，学生便逐渐失去了学习兴趣。其中一个叫王波的学生，经过悉心指导，能够融会贯通。但王波考虑工作和生活上的原因后，没在这方面发展了。

　　傅学信分析，川剧盖板子传承乏人的原因有：盖板对演奏技法要求就高，很难学好；川剧演出市场不景气。“现在川剧演出很少，弹戏演奏也在相应减少，并且现在弹戏的演奏大都使用胡琴伴奏，而用盖板更是少之又少。”说道盖板的现状，傅学信心里不禁叹息。

　　据悉，“川东北盖板三雄”中，彭涓已经仙逝，赵斌早已金盆洗手。现在只有傅学信还在家里拉盖板子过瘾。拉完后，他孤独的抱着自己盖板胡琴，回忆过去“盖板琴声绕梁，剧场掌声雷动”幸福时光。

　　“没有观众，不能让大家见识盖板演奏，在家里拉盖板子哪里能过足瘾呢？”所以，傅学信看见哪儿有业余川剧团演出时，就自带盖板上场为观众免费伴奏。

　　“现在我年纪大了，但一直没有找到传承人，盖板在我们这一代失传的话，我愧对先师和祖先呀……我现在耳聪目明。指法灵活，谁要学盖板，我定全力传授！”傅学信说，盖板琴毕竟是川剧艺术中的“瑰宝”，如果失传，对川剧来说是一种不可估量的损失。

　　知道一下

　　盖板，川剧主奏乐器。盖板琴从清朝光绪年间，传承至今已有130多年历史,是川剧中弹戏的主奏乐器。因用木板制作而成,形似板胡但又比板胡大,故称盖板琴。

　　盖板琴，钢弦较粗,演奏时需用钢套戴在手指上,否则会伤手指,盖板琴音色厚重,泼辣响亮,穿透力强,川剧弹戏演奏中，能起到使剧情高潮不断,气氛恢弘,能有效抓住观众的视觉感。

　　川剧弹戏，是用盖板胡琴为主要伴奏乐器演唱的一种戏曲声腔。它源自陕西秦腔，属梆子系统，因此又有“川梆子”之称。弹戏，虽源于秦腔，但它同四川的地方语言结合，并受四川锣鼓和民间音乐的影响，经过长期衍变，它无论曲调、唱法以及唱腔结构都与秦腔有不同程度的变异，形成了自己独特的艺术风格，具有浓郁的四川地方色彩。