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把梦撕碎，便可飘散成水边这一片千年不变的芦苇么？可那由叹息汇成的河流又怎能单凭一双心的翅膀去渡…… 至美无言，至美在“不可求”中永恒。 在乐观者看来，《蒹葭》是一种永恒追求；在悲观者看来，《蒹葭》是一种永恒绝望；在悲喜两忘者看来，《蒹葭》是一种值得同情的红尘游戏。对乐观者，给他一个梦，让他在梦中活下去；对悲观者，给他一座坟，让他在坟前退回去；对两忘者，又何须再给？再多的给，也只是对一个尘世外的观众颁发的无用奖杯。 我不作那悲喜两忘的观望者，在远方看水边的故事，那是只有神仙才作的姿态。人，能一步成仙么？若不成土，便已成山，骨骼如何坚强；若不成云，便已成雨，思绪如何灵动；若不成溪，便已成海，胸怀如何畅快；若不渡水，便已到岸，伊人如何成梦？ 有了阻隔，彼岸才显得完美。有了过程，结果才显得珍贵。为了彻底美在苦难中，并昭示由此而诞生的幸福香甜，《蒹葭》连结果也不要了。不要结果的线条，过程便永恒得绝对。 都说艺术之美源于现实，可至高无上的美却又总在拒绝着现实。所以，尽管爱应该有彼岸，但那水却不能有终点。没有结局，只有永远的追逐，此种期待岂非是最美的绝唱？ 又让人想起古诗十九首中“盈盈一水间，脉脉不得语”之句，沉默、相思、无言、凝望，无尽感伤却又终非感伤的心曲让《蒹葭》走向缺憾之完美。 至美不在现实里，至美只在梦境中，要想拥有，便要付得起心灵伤感和无果的代价！ 这正是艺术让人摧肝断肠的地方，《诗经》的年代在公元前11世纪至公元前5世纪。两千五百年啊，为的就只是隔水相望的这一眼么？ |
2024-11-04
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