柱杖穿花出门去——听曾念位讲“董其昌的书画世界”

主讲嘉宾为我区青年书法家曾念位老师，他于年前及年后专程两次取道上海到上海博物馆看“丹青宝筏——董其昌书画艺术大展”，从而对董其昌这位晚明文人书画大师有了立体全面的认识，透过他一生的作品，半部书画史跃然纸上。曾念位老师从董其昌的鉴藏与题跋、 董其昌的朋友圈与思想的来源、董其昌书法作品、书论与临摹 、董其昌绘画作品、画论与临摹、 董其昌书画艺术的影响、伪作与代笔人 、高士奇在董其昌画稿上的几则跋文这六个方面带领现场听众走进董其昌的书画世界。

现场听众看到了董其昌留存世间最早的作品：35岁画的泥金山水扇面，也看到了82画的绝笔：细琐山水宋画，还有众多代表作，如昼锦堂记、赠珂雪山水图卷、临颜真卿裴将军诗帖、临米芾天马赋、行书范仲淹岳阳楼记手卷、秋兴八首山水册页……还有他鉴藏的作品与题跋，如王羲之行穰帖、寒切帖的唐模本、王献之鸭头丸帖、怀素苦笋帖、董源夏景山口待渡图、黄公望富春山居图剩山图卷……无数国宝、大开眼界。

董其昌交游广泛，既有写小窗幽记的大儒陈继儒，诗社社友杨彦履，结了亲家的王时敏，也有艺术史上罕有的大收藏家项元汴、还有同乡书画家叶时芳、顾正谊，还有出使朝鲜给他带回高丽纸和高丽墨的韩世能，在雨日一起试虎丘茶的范尔孚、王伯明、赵满生，喜欢书法写了书法钩玄的明末四大高僧之一的憨山德清……

谈及董其昌思想的来源部份，听众看到了董其昌抄仲长统、李白、孙过庭、苏轼、范仲淹的诗文，以抄写道家内景黄庭经、清静经、度人经等经典作为养生的方法，还有敬抄圆悟克勤的法语，了解了董其昌在儒、释、道、诗文等方面的修养。正如他自己在著作《画禅室随笔》所言“读万卷书，行万里路”。

在董其昌的书论与画论部分，曾老师提供了众多董其昌自己写的跋文，向听众呈现了第一手资料，如发笔处便要提得笔起、书家以险绝为奇、始当以古人为师、后当以造物为师……

董其昌的书画虚灵清润、秀逸古雅，为当时制墨名家程君房试墨并作程式墨苑序，又特别喜欢一种砑制坚实、细腻光洁的镜面笺，这种风格的形成与工具有非常重要的关系。

董其昌见的古代真迹不计其数，见到苏轼的真迹就不下三十余本，又十分勤学，对书画史上的名家均有临习，有广泛的交游，天分又十分高，入古而不泥古，这一切成就了晚明这个集大成式的书画大师。

两个小时的时间里，曾老师带大家在艺术的世界里遨游，又仿佛看到那个读了很多书却很清瘦的董其昌本人，时而柱杖穿花出门去，时而又在新安江的舟上给古字画题跋……

据郫都区书法家协会主席龙宁介绍，曾念位老师学识渊博、书艺超群，人品高尚，为大家特别是青少年树立了良好的学习榜样。类似的公益讲座会不定期举办，不断丰富广大群众的文化生活。

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董其昌临帖的方法与书论

临帖如骤遇异人，不必相其耳目手足头面，而当观其举止笑语精神流露处。取意不取形。

学之巧处在用笔，尤在用墨，然非多见古人真迹，不足与之谈此窍也。

发笔处便要提得笔起，不使其自偃，乃是千古不传语。

用笔之难，难在遒劲。而遒劲非是怒笔木强之谓。乃如大力人通身是力，倒 辄能起 。

古人神气淋漓翰墨间，妙在随意所如，自成体势。

书家以险绝为奇。

唐书不如魏晋。

劲利取势，虚和取韵。

董其昌书画作品的风格特点

虚灵、清润、苍润、圆润、明洁、高华、淡雅、谈荡清空

董其昌书法的取法

董其昌楷书取法褚遂良、欧阳询、颜真卿、虞世南、钟繇、王羲之等。

董其昌行草主要取法二王、阁贴、圣教序、颜真卿、苏轼、米芾等。其中二王、米芾对他的影响最大。

董其昌大草主要取法怀素。

对董其昌作品的评价

《跋董其昌墨迹后》（康熙）：华亭董其昌书法，天资迥异。其高秀圆润之致，流行于楮墨间，非诸家所能及也。每于若不经意处，丰神独绝，如微云卷舒，清风飘拂，尤得天然之趣。结构字体皆源于晋人，能得其运腕之法，转运处古劲藏锋，似拙实巧，雄奇峭拔，草书纵横排宕有致。

《论书绝句》(王文治)：书家神品。

清代学者包世臣：行笔不免空怯。

《广艺舟双楫》（康有为）：香光虽负盛名，然如休粮道士，神气寒俭。若遇大将整军历武，壁垒摩天，旌旗变色者，必裹足不敢下山矣。