学术主持 汪帅 指导单位 四川省传统文化促进会 主办单位 中共成都市郫都区委宣传部 承办单位 郫都区文学艺术界联合会 郫都区郫筒街道办事处 协办单位 郫都区文化艺术中心 郫都区美术家协会 中亚画院 四川中诚帮工程技术集团有限公司 四川省郫县豆瓣股份有限公司 郫都区文化产业商会 郫都区杨鸡肉·陌上人家喜宴会 成都印象泰和园餐饮管理有限公司 天府郫都国粹园 郫都区国学文化促进会 郫都异果茶舍 清鉴书院 巴蜀撷英书画院 五粮春公司 策划执行 四川鲜一步文化传播有限公司 四川省福宝斋文化传播有限公司 开幕时间 2019年8月8日14:30 展出时间 2019年8月8日-8月28日 展出地址 成都市郫都区文化馆(成都市郫都区中信大道二段2号) 1963年出生于四川省成都市郫都区 师承著名画家谭昌镕、邱笑秋、刘汉 现为郫都区政协常委、文联副主席 中国工艺美术家协会常务理事 四川省美术家协会会员 四川省美术家协会花鸟画艺委会委员 四川省艺术研究院特聘研究员 成都市美术家协会理事 四川省西蜀花鸟画院艺委会副主任 四川香格里拉彩墨画院画师 郫都区美术家协会名誉主席 巴蜀撷英书画院副理事长 青城太极书画院副院长 率性表象下的拙厚李光伟绘画的笔墨张力文/尚辉 从笔墨的表现性上看,李光伟完全没有把精致和规则放在眼里。这一率性的结果就是,画面给人带来强烈的情绪冲动,而不是某种矜持的优雅。用“粗服乱头”来形容李光伟绘画中的笔墨,应该是比较恰当的。当然,不仅仅如此。 艺术作为一种思想情感表现形式,必然是通过全部艺术要素共同实现的。不过,在这里,尽管笔墨不是中国绘画的全部,但由于文化的族群意识和传承,笔墨肯定是极其重要的部分。所以,不论是山川风物还是花鸟草虫,在李光伟的绘画中,客观的物象观照都不重要,重要的是构成一幅绘画作品的笔墨线条。 通过对李光伟绘画的观看,我们可以从直观上很清楚的感受到其绘画艺术在笔墨上的率性和朴拙。但这种率性和朴拙具有相当的迷惑性。在李光伟的绘画中,率性是很明显的图像符号,而朴拙则被隐含在表象之下。并且由于率性的过于强烈,掩盖了对他的朴拙趣味的观看。率性是李光伟绘画中可以直接观照到的笔墨张力,但更为重要的隐含在朴拙中的笔墨张力是李光伟绘画中更具有艺术性的内容。这应该是李光伟意识深处的适当表征,是某种无意识的现象流露。 李光伟的笔墨张力并不是简单的随性张扬和枯劲苍老。客观的看,李光伟绘画中用水所占比重是比较重的。在他的作品中,通常都具有水墨淋漓的趣味表现,但问题在于,李光伟的水墨淋漓中包含着的是笔墨的苍老涩滞和顿挫厚润。李光伟绘画中的笔墨具有明显的运笔的劲健和涩顿,其中涩顿的止于当止具有更为可贵的审美意义。在李光伟绘画中的这种涩顿带来的审美感受正如孙过庭在《书谱》中所表达的“奔雷坠石”那样,那种顿挫会产生某种撞击的力量,充盈着沉稳厚重的情绪效果,是一种拙的力量积聚,是一种时日苍茫的叠加。其实,这样的审美感受被隐藏在了在李光伟那些看似飞扬的运笔当中。事实上,我们可以看到,那是一种不太容易察觉的没有明显回顿的、跳动的、有节制的稳健运笔效果。 不可否认,李光伟的绘画作品在整体上并不缺乏灵动流畅的气韵。但这种灵动流畅的率性并不是由于笔墨的轻灵飘逸带来的,而是由于张扬的个性气质带来的。换句话说,作品中的灵动,是由李光伟的某种双重个性建构在作品中的象征,只不过这种个性气质并不能够削减仼何被含蕴在了笔墨之中的涩顿厚重表达。李光伟绘画中的笔墨的明显跳宕痕迹,是在并非放纵的笔墨架构当中构建起来的图像形态。 笔墨的重要性被强调到今天这样的高度,是文人画产生之后的一种艺术现象。之所以如此是由于笔墨本身的表现性,而不是笔墨的造型意乂。尽管谢赫在六法中谈到“骨法用笔”,但那是在造型的意义上来谈论笔的作用,并不是现在笔墨的概念。因此笔墨的表现性才是当代绘画的关键要素。而李光伟在这样的意义上着意叙述着这样的表现价值。 当然,当代的中国水墨绘画都具有一定的笔墨表现性。但这种笔墨的表现性未必是绘画追求的结果,而是造型的附带结果。事实上,在文人画产生以后,笔墨表现性的诉求就一直存在,只不过没有今天这么极致。在新中国画中,这样的现象比较多。当然,其中有明显追求笔墨表现意图的一些绘画,比如傅抱石、陆严少的绘画。走的更远的有黄宾虹、王敬恒。比较而言,当代实验水墨是典型的对笔墨表现性进行刻意述说的艺术形式。而李光伟是新中国画中对笔墨表现性具有刻意倾向的画家之一。只不过,李光伟控制的更加含蓄。 2018年7月8日于成都
部分作品赏析四条屏 纸本 180cm×50cm×4F
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