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“艺”起携手 抗疫有爱 丨四川艺术家书画作品网络公益联展 吴泽全
四川省新文人画院推介 吴泽全
吴泽全，四川省新文人画院艺术顾问。 艺名无法，号砚农。1944年8月出生于四川省宜宾市兴文县（原古宋县）。现为四川省美术家协会理事，四川省艺术学院东坡书画研究院执行副院长，中国将星书画院西南分院艺术顾问，四川省收藏鉴赏协会副会长，四川省艺术品文化研究会理事，四川省艺术品鉴赏研究会顾问，四川人民对外文化交流礼品创作特别指定书画家，四川省现代艺术促进会专家委员会执行主席。 师承蜀中着名画家刘既明先生学习花鸟画，在长期的艺术生涯中，除广涉山水花鸟外，尤对以“四君子”寓意抒情的创作情有独钟，孜孜以求逐步形成自家风格。 先后出版有《吴泽全国画集》、《三艺馆艺丛˙吴泽全画集》、《吴泽全花鸟画选》等画集，作品入选《四川画家第三卷》、《中国军事艺术》、《当代着名书画家词典》、《中国美术选》、《世界美术大典》等多部书典。 为推广吴泽全“四君子”国画技法，四川美术出版社专门为其出版《名家课堂˙吴泽全梅兰竹菊丛书》。 多家电视台、报刊杂志都作了宣传报道。其作品曾被国家领导人、国外元首、联合国官员、国内外行家等收藏。 作品
作品名称：乾坤清气沁诗魂 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89cm×48cm
作品名称：雪中香 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：80㎝×52cm
作品名称：玉洁清姿斗雪开 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：独立赞风骚 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：天著寒香难宜俗 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：偏宜瘦影傍寒塘 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：朵朵花开淡墨痕 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：53㎝×48cm
作品名称：半庭新补冷云痕 作品类型：中国画 创作时间：2019年12月 规格尺寸：48㎝×47cm
作品名称：银花玉雪香 作品类型：中国画 创作时间：2020年1月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：劲叶凝花秀 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：舞醉 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：55㎝×45cm
作品名称：天香醉九重 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：灵根清梦远 作品类型：中国画 创作时间：2020年1月 规格尺寸：89㎝×48cm
作品名称：仙香隐谷 作品类型：中国画 创作时间：2020年2月 规格尺寸：89㎝×48cm 浅谈“四友图”的笔墨表现 ○吴泽全 梅兰竹菊被誉为“四君子”，也叫“四友图”。自古以来在中国人的心目中，象征着纯正高洁、韵淡格雅的情操。如梅之凌霜傲雪，暗香浮动;兰之清香四溢，涤尽尘垢;竹之高风亮节，虚心向上;菊之傲霜怒放，素雅宜人。 古往今来国人欣赏梅兰竹菊已到如痴如醉的地步。“四君子”在中国花鸟画中占有独特的地位。传递着中华民族特有的精神思想和境界。 儒家所倡导的“君子”思想，实则是向时代精英们标出了为人之涵养，行事之准则，进而期望通过君子言行影响社会风气。从屈原《离骚》中一再咏叹的“纫秋兰以为佩兮”的高洁志向，到陶渊明以“采菊东篱下”的隐逸形象，向权贵阶层传达的绝不同流合污的铮铮傲骨;再从陆游笔下“无意苦争春，一意群芳妒”那孤高特立的寒梅品格，到郑板桥画中“君子一身都是节，只重虚心不重叶”的翠竹情操;无不体现两千多年来，孔子所信守并践行的“君子之道”，这君子之道也无不通过文人墨客笔下梅兰竹菊诸“君子”，得以传承，并转化为我们民族文化品格中的重要“基因” ,从而让代代华夏子孙得到精神和思想上的感悟，使心灵得以净化，也使文明古国的文化之光千百年来闪耀不泯。 自唐宋以来，以画“四君子”着称的大家不乏其人。在唐宋时期，出现了杨补之、文同、仲仁、华光、杜大绶、赵孟坚、郑思肖、苏东坡等各大家:元、明、清期间，又出现了赵孟显、文徽明、吴镇、王冕、金农、李方膺、郑板桥、李蝉、汪土慎等大家;到了近现代，最杰出的代表是吴昌硕、蒲华、吴茀之、齐白石、潘天寿……等艺术大师。我们的传统文化艺术，就这样代代的承传下来。 对画家来讲，画“四君子”是最基本的必修功课。它涵盖了山水、人物、花鸟水法和墨法的基本笔法。要画好这四种花卉并不是人们想象的那样简单，非下苦功夫不可。不专注，不把心沉下去，一辈 子也画不好。如画梅，一定要解决桩头与杆干的问题， 因为要表现梅花那铮铮铁骨、傲雪凌霜，不屈淫威而又幽香四溢的品格，不解决桩头、枝干的技法是不行的。画兰花，叶很关键，赏兰赏叶，兰的叶要画得飘逸，转折要自然，兰叶宜少，少则品雅精神。而叶少优须笔笔见功。花要活，不活则死、则匠，品而无趣、乏味。画竹要注意叶的特点，因竹叶是由多个介字形和个字形组合而成，其中浓淡搭配也要得当，竹竿应画得有力度和亮度，墨宜活，下节短上节长，不能画成甘蔗。画菊花要注意菊的各种花形和用色及勾花的笔法。总之，画每种花卉，都有各自的诀窍。 以上只是技法上的常识，其实绘画到了一定阶段不只是在画形，而是在画自己的思想境界和人生感悟，让观者从作品中受到启迪，得到相应的审美享受。 习画也不能贪多求快。先师刘既明先生，是蜀中颇具影响的泰斗级人物。他生前主张“画东西要一套一套地画，画好一套再画二套，人生一世有二三套过硬的功夫就足够了，切不可门门懂，样样瘟” 。老师的用意让我明白一个道理， 人的生命是有限的，天底下可入画的东西又太多，什么都去画就难以达到精的地步。老师的教诲影响了我的生，因此我在画“四君子”这条道路上走得特别坚决。 我为“四君子”分别赋诗一首: 咏梅 年年辛苦仅余知， 冷蕊疏花岁晚时。 旧梦已随流水去， 夕阳无限在高枝。 咏兰 露坠风回淡墨痕， 春烟幕雨湿芳邻。 韵幽谷满沁香冷， 静谧空山独自吟。 咏竹 萧飒西风烟雨淋， 万竿如束翠沉沉。 皆因爱竹竟成癖， 相伴相濡度一生。 咏菊 品节高华娟滴涵， 秋风冷冻一枝寒。 芳姿俏若菩提树， 君子行中韵自然。 以上四诗表达了我对“四郡君子”的爱和艺缘，反映了我对“四君子”的专一，并与之相依相守、不离不弃的情感。 魏学峰：眼界清明笔底工 吾蜀画家吴泽全，师从一代名流刘既明、黄雅全、丁季鹤诸先生。操翰数十载，广涉山水花鸟，尤喜梅兰竹。吴君出生蜀南竹乡，在细研竹之特征的基础上好习不倦，真积力久，秀逸天成。她写竹，笔势飞走，生气蔼然，既具柔韧之气，又不失峭拨之势，生动地表现出竹的高洁、坚贞之美德与傲然、超逸之品格。 吴君的心灵之魂亦常徘徊于梅林，她的墨梅以白描圈线法与其伴同，临水、迎风、覆雪之姿，枝头花朵点点，小笔轻勾，如珠如玉清香袭人。心追玉冕的清峭、八大的劲拔、金冬心的朴拙以及白石老人的舒放。树干以淡墨为之，新枝古干份错交辉，极横斜之妙，尽显傲立冰雪的清绝气质。吴君喜绘月中梅影，冰壸澄澈，纤尘俱净，寒香一树，意存无垠。 在花鸟的世界里，吴君虽以写梅兰竹为其长，但其培养艺术之心久长，旁涉百花、鸣禽也不计工拙自有妙趣。她的兰蕙，清芬满室、幽香袭人，其菊披霜丛放、霞璨东篱。吴君亦爱于梅竹间画禽鸟，与君子相侣更显雅意。 吴君花鸟意在写情，情尚简谈，出明清诸家，而取秀挺幽丽之趣，自具品韵，又将古代没骨、破墨诸法用于现代构成，多方探索，孜孜以求，逐步形成了自家风格。 古往今来，以写梅兰竹各家者，代不乏人，历来多借物托兴，写意抒情。吴君落笔清雅，立意高古，给人一种宁静高远，涤尽尘嚣的感觉。 她的梅兰竹寄托着一种希望、一种生命存在的境界，愿把天下人带入梅兰竹的世界去踏雪觅诗。 梅兰竹菊˙画里画外总是情 ——画家吴泽全艺术创作散语 ○马安信 画家吴泽全，一生离不开的是“情”。“情”系梅、兰、竹、菊“四君子”，“情”系“四君子”为自己拓展的诗意葱浓的人生。是的，岁月给了他万千思宠，人生给了他五彩缤纷。结识他久矣，读他的画久矣，在他自然天成、不假修饰、鲜活生动、灵气袭人、妍丽典雅、蕴藉内敛的作品面前，我想把自己心中诸多感悟，说给读者听，也说给画家本人听。 梅 一窗雪花，几枝寒梅，尘世的清苦与繁华，每每会被关在门外。曾几何时，我曾与梅结下了一段不解尘缘。许是自己是诗人，每每读梅，特别是那一剪寒梅，总感觉她是从三千年前的《诗经》里走来，穿过依依古道，穿过魏晋玄风，穿过唐月宋风，落在我的心中。读画家吴泽全先生笔下的梅诗图，我仿若漫步在幽幽的梅园，立于花影飞雪之间，百树梅花，竞相绽放，或傍石古拙，或临水曲斜，那秀影扶风的琼枝，那暗香充盈的芳瓣，在画家之笔墨的点染里有了沉酣的诗味。可谓“众芳摇落独喧妍，占尽风情向小园。”可不是么？画家引领读者在雪中寻梅，寻她的俏、她的幽、她的雅、她的生命真意。画家之作品，或风雪中竞相绽放，茕茕傲立，不染铅华；或坐落庭院清阁深处，穿过尘世的喧嚣与繁华，自持一份冰清和雅洁；或亭亭玉立，“明月愁心两相似，一枝素影待人来”，意境深幽。读画家吴泽全之“梅”作品，我仿若学会了像梅花那样——以其超然脱俗的气韵在曲径通幽处寻找古人散落的足迹，以轻逸若仙的风骨守护人间至真的纯净；在滚滚风尘中修炼，看尽繁华变迁，风骨依然。画家的“梅”作品，《只留清气满乾坤》也罢，《腊梅迎春》也罢，《不带春色破天痕》也罢，笔墨恣肆，热情如火，意蕴玉洁冰清，冷艳炽热。幅幅都是饱满的，繁华似锦的风采，虽在“斧斤扼”与“知音少”的境遇里，但犹显固有的高尚品质。 兰 有人说，真正的空谷幽兰，如隐士高人，但闻其香，不见其身。可于我的眼中，兰应是抛弃了尘世的一切繁华，放下了情感和执念，辞别故人，独自幽居在深山空谷。她既是最清雅、最平凡的草木，又是灵性之花草，若绝代佳人，藏于幽谷，出尘遗世。画家吴泽全先生与兰是有缘之人，总能与这藏入无人问津之幽谷的“她”相会，闻其淡雅容颜，赏其秀美幽姿，并衷情于兰草，写出其耐人追忆的风流况味。画家笔下的兰，“幽兰香风远，蕙草流芳根。”清芬怡人，纤柔的叶，娇嫩的朵，在微风中轻轻摇曳。她不娇媚，不世故，零落红尘，仍带着不经世事的飘动，不论具象还是抽象，皆得形体、得气象，有着一种生命呈现的意蕴内核。画家之《墨香凝作蕙兰香》《静淡云鹤趣》《室雅清芳》等均从不同侧面刻画出兰之“远而不淡，近而不浓”的君子风。画家写兰，内蕴灵秀之气，含蓄葳蕤之态，悠悠绵远之旨，着实令人感佩。 竹 有人倚着柴门，看尽人间芳菲；有人听雨楼台，追忆风华年少；有人打马天涯，萍踪浪迹。而我，却钟爱“深林人不知，明月来相照”、“客来莫嫌茶当酒，山居偏隅竹为邻”的那片竹林，总觉得“宁可食无肉，不可居无竹”，竹像一个虚怀若谷的高士，心空性直，节贞志立，不与桃李争艳，但有高洁风骨。许是画家吴泽全先生喜爱画竹，愿在竹之高洁风骨里证悟人生，亦许是因着竹之气节、竹之虚心，竹在其人生中难以割舍的眷念。故他每每在自己的一幅幅墨竹卷中，搁浅无处安放的灵魂。画家写竹思路开阔，目光洞达，顾念深远，思虑清轻，不受欲念羁绊，幽微于心。从而使其作品简淡孤洁，意趣无穷，不在表象而在气质，不在笔墨而在意度。《贵在清瘦》《风骨清风》《日暖千竿风自清》等作品，是画家新近创作的作品，其笔墨情感与意蕴心象有着准确的轨迹，特别令人感动是作品不是用来记录自然物象，而是用来表达自己的心灵质量。 菊 往事如潮，总在善感之时忆起；时过境迁，我经历了流转天涯的命运。故乡的菊，依旧开在山间东篱，悠然娴静。多少次夜阑更深，梦回故里，人事非昨。窗檐结了时光的网，桌几落了岁月的尘。儿时居住的老屋，青瓦黛墙，古旧的窗下，盛开一畦黄菊，和悠然踱步的白云，安之若素。我爱菊，爱她心淡无言、宁静而致远。画家吴泽全先生笔下之菊，让我又一次走进了东晋陶潜“采菊东篱下，悠然见南山”的境界。我们说，优秀画家之创作重于形，更重于神。形仅是物的表象，神则是画的意象。吴泽全先生的创作绝不满足于形的肖似，而是借形传神，以神为形达意，从而揭示自己艺术创作之奥秘。我读画家《秋菊傲霜图》《野菊西风满路香》等作品，读出了吴泽全先生的艺术匠心，画家之作品能令读者从其笔墨变化中读出作品的形象塑造，读出一种说不清的思绪来。这就是一种艺术意趣，一种令读者反复回味——回味艺术家所设定的境界之中的艺术意境。 古人云：“花在树则生，离枝则死；鸟在林则乐，离群则悲。”我要说：“生活求水源，艺术必高；形在魂有寄，神驻必活。”画家吴泽全先生终生痴爱梅、兰、竹、菊“四君子”，其画里画外总是情。我每每读其艺术创作，每每似品一盏悠悠香茗，脱颖而出的总是自己的幡然醒悟。故，遂将自己读画之感悟以散语的形式一一记之。2019年10月25日于蜀都牧云阁˙诗梦书斋 |
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