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艺术行业是继股票、地产之后成为的第三大投资之首的黄金产业。随着艺术行业的发展，不仅众多行业外的投资上纷纷涌入，各地的艺术博览会也如雨后春笋般涌贯而出，那么现在整体的艺博会行业又是什么样的现状？未来的发展将会呈现什么样的形式？
鸥洋作品：《蝼蚁寻梦》 (麻布.油彩.综合材料)128x128cm 2019年 有关艺博会整体市场的思考 艺博会“ 热“是一个全球现象，早些年在全球范围内迸发出许多国际艺博会的时候，还一度有传言认为艺博会将取代双年展。对此，广州国际艺术博览会艺术总监彭文斌表示，这两年出现的艺博会“ 热“的现象，正好说明了目前艺术市场的整个环境气候较几年前有了长足的发展。这是市场需求的一种体现。
陈一峰作品：《厚土》之二 180x180cm 2007年 如今，国内艺博会扎堆，艺博会当前最需要做的是找准定位还是占领销售先机？是很多艺术从业者较为困惑的问题。彭文斌认为这两点不仅不冲突，并且需要同步进行！有精准的定位才有良好的展现效果，有展现才有交易，有交易才能进一步支撑学术和定位。因此，这两点是相互推动促进的。
郑瑰玺作品：《露落还留粉荷残尚满地》70x70cm 4.4平尺 众所周知，艺博会的一大优点便是它体制化小、封闭性少，但是在艺博会成“泛滥”之势的今天，很多人都存有疑虑：是不是要重新思考艺博会的整体结构了？
许固令作品：《士所尚在志》（脸谱画） 69x70cm 4.3平尺 彭文斌对此作出回应，中国画廊正在逐步提升自身整体的策展理念、参展经验，因此，原有的旧的展览方式肯定行不通了。在未来的艺博会展览空间中，我们需要营造更加有故事性、有思想性、有成交率的个性展示空间。
马顺先作品：《远方》230x180cm 比如，广州艺博会策展人在艺博会大平台的策展思维上，还会帮助参展机构进行专题性、当代性、时效性的“私人定制”模式的主题展览，以此来让参展的艺术机构找到精准的定位和买家诉求。
李书成作品：《金秋似锦》218x138cm 油画 2011年 在艺博会热潮中，很多艺术机构每年都会选择不少展会参展，奔波于各个城市。很多人疑虑这是“秀场”还是“卖场”？彭文斌表示，艺博会对画廊和主办方来说，肯定不是一个秀场，而是一场实打实赚钱的交易。只有实现盈利，这些艺术机构才会愿意跟着艺博会走。
陈许作品：《港珠澳大桥——海中的构成系列之三十》130x130cm 2013年 作者简介
彭文斌 广州国际艺术博览会艺术总监 北京大学访问学者 知名艺术评论家、策展人 |
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