中国画中极简与繁复之宽窄意象

　　在对待艺术的简繁问题上，大写意画家孙竹篱先生有个著名的论断：“简要简到极致，简就是做减法，我的画要用除法，多一点，多一笔都是多余的。繁也要繁到极致，密就是加法，密不透风，密中有疏，密中密，疏中疏，高手可用乘法。”
　　比如画牡丹，寥寥数笔，活灵活现跃然纸上。画墨荷只需意到笔不到，全然在于意境。正所谓“无墨之处多于有墨，无画之处多于有画之处，此写意之高者也。”

　　简与繁，须辩证看待：“人说写意画贵简疏，如板桥的冗繁削尽，少之胜多之，如读诗之绝句，确是如此。就繁而言，有实有虚，有聚有散，有主有次，有内有外，相互照应，左右顾盼，相辅相成，相反相成，整体局部，洋洋洒洒，一气呵成，有如读杜之“北征”太白之‘蜀道’韵味无穷。不独简约繁也可寻味。意中有境，画在画外，境中有意，意由境外，亦即谓穷变，达幽微之意也。欲作简疏意深之境多读格律诗中求之，欲为繁复而出境须从歌行体得之。下笔无论繁简，俱得写意画的真谛”。
　　关于极简的艺术争论，历来是仁者见仁智者见智。中国书法只有水和墨，但能表现出各种丰富的东西，我们画竹子，画兰草并不用绿颜色，只用墨，它无色而有图画的灿烂，无声而有音乐的和谐。
　　大写意突出一个大字，不是指大笔大纸大画，体量上的大永远只是相对而言的，而是贵在精神境界大，笔墨气魄大。能在小幅画中写出大气象的山水或花鸟，显出大写意的特点。比如以同时代的大家陈子庄为例，其作品多半为半尺，但并没有妨碍他成为大气候。并没有妨碍他的小纸张大格局的艺术张力和艺术表现。
　　之所以用减法乃至除法，对艺术的理解与追求有着极大关系。与其深刻感悟理解中国画的精髓有关。大写意画属“减笔画”，它与书法中的草书结合紧密，有的甚至是以狂草入画。李苦禅曾说：“艺术之最高者当推草书。”齐白石曾谦逊地回忆道：“我一生之憾事是我还没有达到以草书作画的地步。”
　　极简与诗书画一体、焦墨枯笔都是大写意的艺术特质。恰恰简到极致最能彰显大写意画家高屋建瓴特立独行的内在力量。一个人能把简单东西说得复杂，会令人尊重。一个人能把复杂东西说得简单，会令人称奇。想把简单东西说得复杂，仅需论证，加上分析，辅以各种旁证说明，并不能就证明你如何了得。可把复杂东西简化，并不是件容易做到的，需要高度归纳、抽象、概括、浓缩，必须把这些表现吃透、领悟到核心价值。因此简很难，繁则易。
　　简单，一种足够深厚的底蕴。恰似一首情诗，寥寥数语，尽得风流。“跃然纸字间，脉脉不得语。”仅仅几字写尽人间相思愁滋味。段落里字顿间极简，却饱含着欲言又止如诉似泣的含蓄表达，字词间亦浓亦淡总关情。却不知，这寥寥数语，早己尽诠情深。
　　三三得九不如二五一十就是简与繁的生活论述，三看起来多，二看起来是少，但在后缀的基数，带来的且是少即多多即少的道理。
　　大画重气势，犹如大布局，相当于大兵团作战，有打阻击，有穿插，有辎重部队，有时候取胜不在于多，而在于以少胜多，以一当十。这好比笔墨亦有重墨、焦墨、浓墨、淡墨，不同地方用不同笔墨。大笔酣畅淋漓，收放自如，有时无墨胜于有墨，无色胜于有色。比如围棋，不在于布满棋子，满则作死眼位，活不成，要明白知白守黑之围棋精髓。黄宾虹说：“古人重实处，尤重虚处，重黑处，尤重白处；所谓知白守黑，计白当黑，此理最微，君宜领会。君之书法，实处多、虚处少，黑处见力量，白处欠功夫。”意思是善于运用具有丰富内涵的“留白”，把握虚实，运黑为白，根据形式需要，化虚为实、化实为虚。把握黑白对比，引导视觉。黑，有必须依白，无而存在，白，无一定依黑，有而显明。“计白当黑”此乃书法艺术最高境界。
　　再比如拳击十二回合分胜负，高手泰森往往一两个回合就KO对手，靠的是快速、精准、力量、技术。难道非要打满十二个回合靠点数分个胜负吗？这样的胜利是达不到拳击的精彩，赢不到观众掌声，毫无精彩可言。这便是靠实力一击成功。
　　绘画的繁简同样如此。小中见大小器大样。
　　极简艺术美学路径做了一些概括，主要归纳为以下几点：

　　古代诗词具有精炼合含蓄的特征。诗歌的语言实际上是一种特殊的、神秘的符号 系统，也是一种高度浓缩的语境系统。它不但含有一种抽象化系统化的理性意蕴，更含有情感的美感。而中国 的古代诗歌最擅长用最少的语言表现出最丰富的内容和思想，这就是古代诗歌极精炼的特点。
　　精炼和含蓄总是相关的。但精炼不等于含蓄，直抒胸臆就不算含蓄，不直接表达情感的诗歌语言 多通过比喻、通感、双关、用典、象征等方式表达语意，从而使人感到含蓄、朦胧。古代诗词我们可以感受到，诗经、唐诗七律五律，宋词，小令往往几十个字包含着一段历史、一场战争，一份情感，一个典故，内容丰富，甚至博大精深。马致远的《天净沙·秋思》“枯藤老树昏鸦。小桥流水人家。古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”上段三句十八字，九个名词连缀成不涂浓墨的书画，亦无一个虚造硬加的词，不同的景物天衣无缝地和谐地造化在—起，不得不令人拍案道奇。这种音节和谐、情景交融、妙含无垠的小令曲，故有“枯藤老树写秋思，不许旁人赘一词”之誉，的确委实不过。下段两句十字，则是点睛之笔。这首小令很短，一共只有五句二十八个字，但却描绘出一幅凄凉动人的秋郊夕照图，并且准确地传达出旅人凄苦的心境。这首成功的曲作，从多方面体现了中国古典诗歌的艺术特征。