欣赏浑穆笔墨 感悟艺术人生——纪念潘天寿诞辰125周年

潘天寿（1897-1971）

       潘天寿先生是20世纪中国画大师，杰出的美术教育家。其画融诗、书、画、印为一体，笔墨雄浑，布局奇崛，意境高华，气势磅礴。又擅指墨，极见生涩凝练、古拙厚重之笔外意境。潘天寿捍卫民族传统，发展民族艺术，呼唤重树人文精神，展现出鲜明的文化自信和中国气派。今天恰逢潘天寿先生诞辰125周年纪念日，让我们再次品读论画心语，欣赏笔墨之间的浑穆，感悟潘天寿澄澈高远的艺术人生。

1965年潘天寿作画留影

/ 论画心语 /

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“世界上任何一个国家都将自己的民族文化看成是莫大的骄傲，以此来证明本民族的文明程度和聪明才智。中国是世界公认的文明古国，传统遗产之丰富，艺术成就之高深，在世界上是少有的。作为中国人，应该花大力气研究、整理、宣扬我们的民族遗产，并从中推出民族风格的新成就，否则真要对不起我们的老祖宗了。”

2

“凡事有常必有变：常，承也；变，革也。承易而革难。然常从非常来，变从有常起；非一朝一夕偶然得之。故历代出人头地之画家，每寥若晨星耳。”

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“笔墨技法，既然是我们民族绘画艺术的特点，这种技法，既然是多少年代、多少画家的创作经验积累起来的，因此我们就须重视它，很好地研究它、整理它，将它继承下来。不要没有经过分析就轻率地去抹煞和否定它。”

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“荒村古渡，断涧寒流，怪岩丑树，一峦半岭，高低上下，欹斜正侧，无处不是诗材，亦无处不是画材。穷乡绝壑，篱落水边，幽花杂卉，乱石丛篁，随风摇曳，无处不是诗意，亦无处不是画意。有待慧眼慧心人随意拾取之耳。‘空山无人，水流花开’。惟诗人而兼画家,能得个中至致。”

5

“艺术品，为作者全人格之反映。无特殊之天才，高尚之品格，深湛之学问，广远之见闻，刻苦之经验，决难得有不凡之贡献。故画人满街走，而特殊作者，百数十年中，每仅几人而已。”

6

“中国画向来重气韵、重意境、重格调，同中国的诗一样，靠的是胸襟、学问、修养。如果读者看了一幅画，读了一首诗，亦能在胸襟、学养上有所提高和收获，这就起了很好的作用。好的画，好的诗，可以使人超脱名利欲望的束缚。”

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“绘画之组成，不外乎造化、意识、技法三者，能掌握三者，运用自如，便是一时代之大作手。”

8

“有至大、至刚、至中、至正之气，蕴蓄于胸中，为学必尽其极，为事必得其全，旁及艺事，不求工而自能登峰造极。”

9

“美情与利欲相背而不相容。去利欲愈远，离美情愈近；名利权欲愈炽，则去美情愈远矣。惟纯(真)坦荡之人，方能入美之至境。”

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“高尚之艺术，能使人心感悟而渐进于至真、至善、至美之境地；美育，为人类精神自我完成之重要一端。”

/ 作品欣赏 /

秃头僧图 94.8cm×172cm 1922年

猫石芭蕉图 （指墨） 237.5cm×120cm

江山多娇图轴 72×30cm 1959年

松石图轴 179.5cm×140cm 1960年

雄视图  （指墨） 347.3×143cm 1960年

晴霞图 （指墨） 178.5×148cm 1961年

鱼乐图轴 （指墨） 108cm×57.5cm 1962年 

雁荡山花图 122cm×121cm 1963年

小龙湫下一角图 107.8×107.5cm 1963年

梅月图 （指墨） 182×152cm 1966年