田捷砚23年航拍峨眉山96次，他用摄影告诉你不一样的峨眉山

　“摄影中的航拍，无非是三个视觉的呈现，一种是航游宇际卫星或宇航员在太空舱的拍摄；另一种是人搭乘各种飞行器的拍摄；第三种就是站在地面，操作无人机的遥控拍摄。”

　　田捷砚，中国著名航空摄影家，２３年航拍峨眉山96次。最近，2018年3月期的《中国国家地理》杂志就用了期航拍峨眉山的照片作为封面，该期杂志在四川还一度洛阳纸贵。带着许多人的好奇和疑问，笔者前往田捷砚的工作室，与其畅聊胶片背后的故事，得以见到大量未曾公开过的航拍峨眉山图片。

  航拍峨眉山96次，为何这般执着于峨眉山？

　　“峨眉山是我的福地”，曾在2002年凭借一组峨眉山金顶的照片获得了第20届全国摄影艺术展金奖。在以后接下来的时间里，又拿下许多大奖，如航拍作品2007年又获第22届全国摄影艺术展一金一银，荣获中国摄影最高个人最高荣誉奖－－金像奖等。

　　田捷砚视峨眉山为其摄影的起点，峨眉山金顶给他带来了全国摄影界的最高荣誉。时任中国摄影家协会主席高帆老前辈在给田捷砚颁奖时，语重心长地对他说：“全国摄影（展）举办了20多届了，许多（获得金奖的人）都只是昙花一现，你不要做昙花一现。”

　　这句话对田捷砚影响至深，老前辈的希冀，鞭策着他一直努力、坚持航拍至今，从艺术和技术角度不断追求着新高度。

　　并且，随着拍摄的时间和次数增多，田捷砚越发感觉到摄影的无穷尽，“峨眉山是越拍越觉得不够，没有一张照片是一样的”。

　　从1995年至今，23年的时间里航拍峨眉山96次，回顾历程，田捷砚将其分为了两个阶段。2006年之前，无论是拍摄设备还是金顶上的人文建筑都是“旧”的。

　　那时，由于最佳品质的120反转片感光度仅100，只能等待晴朗天气、光线充足的时段航拍时，快门速度才能达到1/500秒，才能保证在机震条件下作品呈现的是实焦，而那时的金顶，从空中俯瞰房屋建筑也较为陈旧，难以体现其深厚的文化、历史底蕴，拍摄出来的作品总觉得有稍许遗憾。

　　2006年之后，进入“新金顶”时代。随着摄影器材的更新、特别是数码技术的高速发展，使得拍摄冲破了时间和光线的限制，更加多元化于是才有了晨曦、黄昏下的金顶，也让人们得以看到云中行走的普贤、雾里探花的峨眉山。2006年，新金顶落成，四方十面普贤金佛光耀山巅。

　　新金顶让峨眉山更加耀眼，新金顶的航拍更能展示出峨眉山的雄秀天下，这时，田捷砚的航拍除了单纯的纪录之外，更是成为了文化自信的来源。

  在拍摄时遇到过什么困难吗？

　　“摄影的门槛很低，但进了门之后的路很长，特别是到了一定阶段，自身想超越一下自身寻求一点点的进步都十分艰难”，在这么多年的航拍中，来自飞行、气候、技术等各方面的困难很多，思想上、心理上、身体上的困扰也不少。但在田捷砚眼中，这些困难都未曾阻挡过他的航拍，反而成了一种动力，一种沉淀。

　　2004年直升机首次进入可可西里无人区三江源格拉丹东主峰，由于空中氧含量低，空气也极端干燥，鼻血流不停，直至最后用鼻血粘封胶卷；2008年在西藏阿里班公湖上空被突来的低云笼罩，在云层里强烈颠簸，相当于在高原飞复杂天气；2011年在一次航拍青藏铁路时，由于感冒发烧再加上缺氧，一度造成下半身完全失去知觉多时，最后是靠飞行员背了下来；特别马年（2014年）12月22日，田捷砚第八次航拍西藏阿里冈仁波齐时，飞机出现了较严重的机械故障，好在安全迫降成功，虚惊一场……回顾这些常人看来不可思议的困难时，田捷砚只是笑一笑，特别淡然。好像真的没有什么事情能让他害怕一样，他竟然说，玩摄影好比用开水浇花花都不死，这样的花花下辈子就适合搞摄影。

　　“航拍让人大气、平和。”

　　然而他自己也未想到，2015年却是他航拍次数最多的一年，仿佛是一种涅槃，一年的时间里去云南，新疆，东北，山东和河南境内的太行山，多达50多个架次。那一年，成为了田捷砚创作的爆发期，也是拍摄时思考最多的一年。

　　这种思想上的沉淀，促成了一种对摄影技术和艺术的更深层次思考。

　　航拍峨眉山的意义是什么？

　　从摄影的角度说，其实我二十多年如一日地拍摄，就是想体现摄影创作的难度。是不断挑战自己超越自己，期待能达到相看两不厌，料青山见我也如是之境界。

　　“航拍的魅力，是能够拥有一个最开放的视角。”田捷砚经常在直升飞机上，打开左右两舱门，左侧是峨眉山，右侧是贡嘎。整个人近乎完全悬浮在空中，光线的运用更是自如，那样一种自由的状态让他沉迷。

　　最早田捷砚在进行航拍时，也会单纯追求拍摄的高度，认为航拍的魅力在于俯视。但是随着时间和拍摄的沉淀，他愈发觉得并非如此。

　　田捷砚认为，摄影从维度上讲分为俯视、平视和仰视，而各种光线就是在这三个视角空间里的运用自如，纵观这96次对峨眉山的航拍，会发现他的视角在变化。转山之后，从最开始的大量俯视，到后期几乎全都是平行视角，甚至是空中仰视。所以才明白，航拍是个全方位开放的视觉，各种飞行器对于摄影人来说就是一个空中移动的三角架。

　　“空中转山”，这是一种只属于田捷砚的朝圣方式。二十多年的飞行里，也只圆满转山一次，唯一的一次便是峨眉山。

　　空中转山对飞行技术、拍摄技术和天气的要求都非常高，航线需要始终控制在相同真高的水平面上，用相同的相机相同的镜头屏住气息靠飞行器一气呵成。

　　那唯一的一次空中转山也并非刻意而为，亦是一种缘分。转山圆满之时，田捷砚首先想到的，是敬畏。

　　这是一种摄影的心理历程，一种对大自然的敬畏。也更加明白，“拍摄的高度并不代表思想的高度”。

　　“摄影，就是在做减法。”早期，田捷砚每一次航拍都要准备至少6台相机、20多支定焦镜头，而现在最多携带3台数码相机上各配一支镜头。他认为，在稍纵即逝的拍摄瞬间中，更应把精力放在“让情感去拨动快门”。

　　“航拍了全国的名山大川，亲眼见证着它们的变化。在十多年前曾在空中10分钟的时间里拍下了一条河从清溪到污流变化，也曾追着沙尘暴狂拍，但这些年特别是十八大以来，各地都非常重视生态环境保护，大美中国的作品常常就能瞬间定格并带回地面。但幸好，峨眉山一直保护得很好。当然，如果袓国大地都能像名胜风景区一样得到保护还需要一定时间，曾经在一次釆访中我也表白过：一个喜欢拍摄风景的摄影人，最终一定会是一个环保人”。

　　“峨眉山是最适合航拍的一座山”，这句话也是在空中发出的感慨。由于峨眉山山形的与众不同，其桌面山的构造非常独特，舍身崖就像是一个天然的巨型瀑布，完全垂直，时常大面积的流云陡然落下。这样的景象非常壮观。

　　不管是对大自然的敬畏，对宗教信仰的重新认识，对摄影技术的深入追求和对艺术的内涵提升，还是对峨眉山愈发浓烈的特殊感情，都使得田捷砚收益颇丰。

　　“航拍峨眉山给我带来了特别厚重的文化自信。”当你看到，峨眉山一山独自当前，远处层峦叠嶂犹如无数追随者，这种霸气直震人心；而普贤菩萨佛像立于金顶之巅，四周层层云海如芸芸众生，那种威慑力那种视觉震撼仿佛置身天境。

　　“航拍峨眉山的次数越来越多，整个人的底气越来越足。”

  接下来有什么打算呢？

　　航拍了那么多次峨眉山，地面坐车到雷洞坪再登顶也多次，2016的夏天也曾两天时间用双脚丈量峨眉山，今年想在峨眉山杜鹃花盛开的季节，想再一次徒步，用心去感受这座圣山。也一定会在每一个山的丫口，伫立仰望，那白云朵朵。