川美专题 | 溯源——吕林艺术与教育文献研究展

新文人画院 2022-7-7 11:05 2404人围观文化资讯

川美专题“溯源——吕林艺术与教育文献研究展”于2022年6月28日—9月20日在四川美术学院美术馆1、2、3号厅举办。总策划：何桂彦、李芳。

展览基本信息

展览时间：2022年6月28日—9月20日

展览地点：四川美术学院美术馆1、2、3号厅

主办单位：四川美术学院

承办单位：四川美术学院美术馆、吕林艺术研究会

总顾问：唐青阳、庞茂琨、张杰、焦兴涛

总策划：何桂彦、李芳

策展人：陈刚、符周阳、李昆绩

学术支持：刘国枢、范朴、龙德辉、王林、魏学峰、高文、陈履生、刘淳、杨超、黄效融、张颖川、谢礼恒、宁佳

展览统筹：胥伟师、谢承珊

媒体统筹：刘媛、李新颖

展务统筹：杨彪、刘虎、王文娟

公教统筹：孟雪

鸣谢：四川美术学院党政办 / 档案室

四川美术学院党委宣传部 / 四川美术学院人事处/四川美术学院离退休处

前言

1938年4月10日，延河水畔，宝塔山下，中国共产党创办了一所综合性文学艺术学校——鲁迅艺术学院。这所随后即更名为鲁迅艺术文学院（简称“鲁艺”）学校的成立，开启了中国革命文艺教育的新纪元，谱写了中国革命文艺的新篇章。1940年9月，吕林考入鲁艺美术系第四期，师从江丰、古元、王朝闻、王式廓等第一代中国革命美术先驱，夯实了艺术基础，拓展了艺术视野。延安，是成就吕林不凡艺术人生的关键阶段和转折点。

1940年鲁艺美术系部分教师合影。后排左起：蔡若虹、王曼硕、力群、江丰。前排左起：王式廓、马达、胡考、华君武、胡蛮

王式廓在给美术系学员上课

在考入鲁艺之前，吕林即以木刻版画创作的方式投入抗日救亡运动。1938年至1939年，他在山西民族革命大学地下党的领导下担任宣传干事和美术编辑。1945年8月，吕林从延安鲁艺毕业，即在八路军一二〇师独一旅战斗剧社任宣传干事，随后调到晋绥军区政治部工作。此时期创作的木刻连环画《纪利子》，版画《马尸变工事》等作品最为人熟知。除了艺术创作，吕林还投身于艺术教育，1948年至1949年，吕林先后在临汾、西安参与创办西北人民艺术学校（西艺）二部美术部、西北军政大学美术系。在此期间，他负责教学组织，先后将古元、力群、彦涵、王式廓等革命老区艺术家木刻作品带到学校举办观摩展览。这些组织教学的经历，为吕林日后创办西南人民艺术学院美术系（四川美术学院前身），成为现代美术教育的中坚力量打下了坚实的基础。

1948 年秋吕林（后排右二、右三刘友柏）山西临汾师范学校美术班于山西临汾铁佛寺门后合影

1949 年，西北军政大学艺术学院入成都改编为军管会文工二队，参加军事接管文艺宣传等工作。左起范朴、尹琼、徐璋、师松令、王琦、郇琛、周琳、李莉、刘友柏、吕林、冯大宏。

西南人民艺术学院诞生于新中国成立之初，彼时的吕林作为美术教育的第一代“掌门人”，担任美术系主任。在极短时间内，他构建起完整的教学体系，将革命的美术教育成功转型为“新型”“正规”的高等美术教育学院，为现代美术教育专业教学与学科体系建设夯实了基础。西南人民艺术学院的本科教学，推行绘画、雕塑、版画、实用美术分科教育，课程涵盖文艺理论讲话、素描、写生、创作方法与实习、艺用人体解剖、透视、美术鉴赏、构成、民间美术研究、中外美术史等。为满足教学需求，他马不停蹄地奔走于全国各地，动员李有行、江敉、郭乾德、叶正昌等在当时已具有全国影响力的艺术家加盟充实师资。没有教具，他远赴上海购买石膏教具。没有合适的教材，他亲自组织编写随后成为当时全国美术院校通用教材的《艺用人体解剖学》。在艺术教育上，吕林强调理论与实践相结合，反对教条主义。西南人民艺术学院美术系以现实主义的创作方法，结合社会实践，宣传国家的政策与方针，表现社会现实与人民理想，创作出了不少鼓舞人心的作品。在特定的历史条件下，发挥了专业美术学院的教育与宣传作用。

西南人民艺术学院师生在校门前合影

吕林正在创作与油画《向美帝国主义索还血债》同一主题的雕塑作品

从左到右：文进奎、张生显、周琳、吕林、郭其祥、范朴

作为艺术教育者，吕林在教学、规章制度、课程设置、师资组建、教材编写等方面所做的工作，为之后四川美术学院的教学与创作奠定了扎实的基础。作为艺术家，吕林展现出了多方面的才华，不仅版画创作影响深远，在油画、水彩画、连环画、雕塑、水墨画等领域亦力作不断。因长期居于成都，他对四川画像砖石产生了浓厚的兴趣。“汉画像砖是一种独特的艺术形式，它的装饰性极强”。认为自己还没有达到内容与形式的统一的吕林，自20世纪60年代开始系统研究四川画像砖石，将木板、水泥板、城墙砖、石头、石膏板作为创作版材，以《湖岛丰收》《桑园》《鱼跃》《夏》《行军路上》《梨园管理》等，首创拓片形式的新形式版画。除此外，钟馗和熊猫等水墨人物、动物笔墨朴素，线条简练而意深，是他另一类非常有代表性的创新作品。

吕林编《四川汉代画象艺术选》四川美术出版社出版 1988年

从西北到西南，吕林对艺术始终保持着饱满的热情和丰富的创造力。他把解放区光荣的革命文艺火炬传递到西南甚至全中国，影响着一代又一代的艺术工作者、教育者。

今天，四川美术学院已走过80余载艺路征程，正是在继承及恪守吕林等前辈筚路蓝缕、栉风沐雨的初心，一代代川美人薪火相传，才铸就其“出人才、出作品”的办学特色，探索出中国高等美术教育的“川美之路”。前辈们追求艺术教育的理想，坚守以人民为中心的创作导向。这一使命和初心，深植在川美人深厚的学统基因之中。吾辈当承前辈之志，续今朝之长歌。

“溯源——吕林艺术与教育文献研究展”是四川美术学院美术馆梳理研究学院学统的重要专题项目。展览工作组历时两年，查阅整理资料档案数千份，目的是尽力让展览能够还原出真实而立体的吕林，一定程度呈现出川美前身之一——西南人民艺术学院光辉的历史。愿以此展向四川美术学院的前辈和奠基者们致敬！

四川美术学院美术馆陈刚

1940-1949

1940年吕林奔赴延安，先后在陕北公学和延安鲁艺学习，中国新兴木刻运动的参与者。

其间，在《解放日报》发表版画《日寇暴行》、《入仓》等作品。1945—1948年，在晋绥军区政治部和一二〇师独一旅战斗剧社任宣传干事，1948—1949年任西北艺校二部美术部主任、西北军政大学艺术学院美术部主任。这一时期的主要作品有版画《马尸变成工事》、木刻连环画《纪利子》、《刘胡兰》等。

《列宾像》木刻版画 30×40cm 1941

《救护小八路》套色木刻版画 13×20cm 1947

《马尸变成工事》木刻版画 9.5×17.3cm 1947

《纪利子》（选登）第1页木刻版画（连环画）20×18cm 1948

《纪利子》（选登）第10页木刻版画（连环画）14×15cm 1948

《纪利子》（选登）第15页木刻版画（连环画）13.5×14.5cm 1948

1949-1959

吕林于1948年在山西临汾师范学校任美术教员，1949年在山西临汾参与创办西北艺术学校，任美术部美术系主任。1949年10月在西安创建西北军政大学美术系，任美术系主任。西北军政大学艺术学院于当年11月初奉命一分为二，一部分留在西安，一部分随部队南下进入四川。吕林随军南下入川到达成都，在这期间创作了连环画《刘胡兰》。1950年他参加了解放成都后新政权的建设和接管工作，后到重庆，在中央西南局和西南文教部的领导下组建西南人民艺术学院美术系。

《农民肖像》素描 29.5×38cm 1953

《少妇》布上油画 23×28cm 20世纪50年代

《老人头像》水彩 31×38cm 20世纪50年代

《黄昏的垛草》纸上油画 23×15.5cm 20世纪50年代

《带亭子的风景》纸上油画 22.5×15.5cm 20世纪50年代

吕林主编《西南人民艺术学院美术作品选集》1951

吕林主编《艺用人体解剖图》西南人民出版社 1952

1953-1956

1953年至1956年，吕林在宝成铁路工地体验生活。他抵达工地现场，爬上吊脚崖，飞渡明月峡，在黑水险滩放筏写生，在剑门雄关跋涉劳动，和铁路工人共同生活长达五年之久，夜以继日地创作了大量反映建设者生活的素描、水彩和木刻画，先后出版了《修筑宝成铁路的人们》《秦岭之晨》两册诗画集。从仅存的套色木刻《支援宝成铁路》和《铁路要从这里通过》等作品中，可以窥见当时的真实场景。吕林的素描写生、水彩、版画创作等，都将修建宝成铁路的场景刻画得富有生活情趣，兼具革命的乐观主义精神和浪漫主义情怀。

《修筑宝成铁路的人们——宝成铁路工地素描集》

四川人民出版社 1954

《秦岭之晨——宝成铁路诗画集》重庆人民出版社 1956

《秦岭盘道》来自《秦岭之晨》第47页水彩 14×18cm 1956

《支援宝成铁路》套色木刻版画 49×26.5cm 1954

《宝成铁路的女勘查员》来自《秦岭之晨》第9页

木刻版画 49×26.5cm 1956

《让火车从这里通过》来自《秦岭之晨》第11页

木刻版画 49×26.5cm 1956

《风钻开山》来自《秦岭之晨》第13页

木刻版画 49×26.5cm 1956

《欢迎火车》来自《修筑宝成铁路的人们》第12页素描 1954

1959-1965

从20世纪60年代开始，吕林对川渝地区汉画像砖产生浓厚兴趣。他系统考查、研究了川渝境内出土的汉代画像石画像砖并亲自拓印，收集、整理了《四川汉代画象艺术选》，20世纪80年代初由四川美术出版社出版。吕林以拓片方式探索艺术创新之路，其拓印版画使用过木、石、石膏、水泥、墙砖等各种版材，创作了一批特别追求形式风格的拓片版画绘画作品。1960年创作的拓片版画《桑园》参加第五届全国版画展。1963年至1966年吕林继续创作了诸多拓片版画作品，当时创作的《湖岛丰收》《鱼跃》《夏》《梨园管理》等一批拓片版画作品，以满幅布局的平面构成，单体形象的多次重复，整体结构的饱满生动，把绘画形式的独立性提升到一个前所未有的高度。这一系列风格独特的作品，既是对中国传统艺术的深度发掘，也是对绘画形式语言的独到探索。

《小溪》新笺谱（贺岁卡）水印木刻版画 19.5×18.5cm 1959

《炊烟》新笺谱参加第五届全国版画展水印木刻版画

22×26cm 1959

《鱼跃》朱砂石膏版画拓片 50×37cm 1964

《梨园管理之三》石膏版画套色拓片 52×53cm 1975

《夏》石膏版画拓片 55×41cm 20世纪60年代

《施化肥》石膏版画套色拓片 54.5×38cm 1965

1970-1994

从20世纪70年代初期开始的，吕林开始专注于水墨绘画。其人物画中多观音、钟馗、李白、杜甫、苏东坡等经典形象。观音寻声救难、慈悲和智慧；钟馗辟邪除灾、正气凛然；李白飘逸潇洒、豪迈奔放；杜甫心系苍生、沉郁顿挫；苏东坡纵横恣肆、疏狂浪漫，这些人物的气质特征也是吕林心境的映像。他以精简的笔法勾勒出人物的形象，寥寥数笔，神情毕现，兼具传神写照之功与笔墨意趣之美。

每逢新春，吕林都会创作一批生肖绘画以应年景，而其笔下的熊猫更是经典。吕林先生以拟人化的方式将表现熊猫的各种憨态，简笔勾出轮廓，又以墨块泼写出四肢、双耳及眼睛。线面交会之间，墨的浓淡、枯润与笔的疾涩、顿挫顷刻即成。作品配景多为松竹，大笔横扫，豪迈跌宕，大量的留白彰显了画面的空灵，堪称“古今熊猫画作第一人”。

吕林先生的水墨画成就有赖于他坚实的艺术功底，更得力于他做人的纯粹、大气和动荡人生所锤炼出的坦然和坚毅。吕林先生的艺术气度在大、风貌在拙、笔墨在意、魂魄在雄，将之放于历史长图中，他始终是兼顾时代精神与艺术造诣的艺术大家。