中宣部中国文联深入学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话第一期专题培训研讨班

谦谦 2016-1-29 10:32 997人围观学术评论

　编者按： 1月15日，中宣部和中国文联在京共同举办深入学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话第一期专题培训研讨班，贯彻落实中宣部、财政部、文化部、新闻出版广电总局、中国文联、中国作协联合印发的《2016 ...

　编者按： 1月15日，中宣部和中国文联在京共同举办深入学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话第一期专题培训研讨班，贯彻落实中宣部、财政部、文化部、新闻出版广电总局、中国文联、中国作协联合印发的《2016 - 2017年全国文艺骨干和管理干部培训工作规划》，由此拉开全国文艺骨干和管理干部大培训的帷幕。与会文艺工作者结合学习讲话的心得体会和工作实际，按照学深讲话原文、领会讲话原意、悟透讲话原理的要求，围绕如何认识和履行当代中国文艺的崇高使命和文艺工作者的神圣职责；如何牢牢把握文艺工作的中心环节，创作更多无愧于伟大民族、无愧于伟大时代的优秀作品，实现文艺创作从“高原”到“高峰”的突破；如何坚持以人民为中心的创作导向，以社会主义核心价值观为引领，广泛开展“深入生活、扎根人民”主题实践和“送欢乐、下基层”等文艺志愿服务，始终把社会效益、社会价值放在首位；如何建设德艺双馨文艺人才队伍，推动文艺界行风建设，加强对广大文艺工作者的政治引领、思想引领、道德引领、价值引领；如何坚持以马克思主义文艺观为指导，传承弘扬中华美学精神，运用历史的、人民的、艺术的、美学的观点开展文艺评论，牢牢把握文艺批评的方向盘；如何深入认识、准确把握和切实增强文联工作、文联组织的政治性、先进性、群众性，切实履行中央赋予文联组织的新职能，更好地在行业建设中发挥主导作用；如何深入把握网络文艺发展的特点和传播规律，推动网络文艺和网上文联健康发展，加强对网络文艺新媒体和网络文艺自由职业者的团结引领等，进行了热烈、充分的讨论。这里摘登部分与会学员的发言，从中可以看出，通过研讨班学习，大家对习近平总书记重要讲话精神有了更深的理解，进一步明确了推动文艺繁荣发展的指导思想、方向原则和目标任务，进一步理清了贯彻思路和具体措施，进一步坚定了做好文艺工作和文联工作的信心和力量。

　　学员在深入学习贯彻习近平总书记文艺工作座谈会重要讲话第一期专题培训研讨班上进行了热烈、充分的小组讨论

　　我们有责任把传统文化的传承担当下来

　　濮存昕（中国剧协主席）：

　　我们戏剧行当，碰在一起说得最多的就是如何修行好自己，把传统文化传承下去。自我修行得好，作品才值得市场买单，值得观众来买票，值得观众花时间坐底下看两三个小时。年纪越大，越觉得传统学不完。北京人艺很重视前辈留下来的积淀。《蔡文姬》《茶馆》，这些了不起的作品都是在1959年以前创作的，老一辈演员也是在那个时期培育起来的。北京人艺现在的保留剧目已经有30多个。我们现在已经开始考虑，下一拨演员如何更新换代。林兆华年纪大了，支持杨立新挑大梁，杨立新让我帮着组织，我特别高兴，有人愿意担当就行，只要把这个《茶馆》演下去， 50年以后还能让青年观众看。现在很多新的戏剧都不讲故事了，就是哲理、构思、解构，但爱看故事的观众还是喜欢在老戏中品味技法。如果下一代不学技法，不接前辈的气儿，那我们的文化就成荒漠了，就没根基了。我们有责任把传统文化的传承担当下来，把好的东西展现给一代又一代观众。创作优秀作品，实现从“高原”到“高峰”的突破

　　李维康（中国文联副主席、中国剧协顾问）：

　　习近平总书记讲的文艺要有高峰可能是当下最急迫的任务。前些日子，王蒙同志得了茅盾文学奖，他送了我一本书，我回来就翻了翻，其中有这么一段话，意思是要向着自己行当里的最高峰去追求。王蒙的话对我很有启发，我当时就想，京剧界的梅兰芳、杨小楼、谭鑫培、余叔岩路子都走得特别正，而且真正达到了化境的高峰。我们要创作出无愧于这个时代的伟大作品，但伟大的作品就要有一个高的标准，那就是实事求是地认识自身条件，做到自身能够达到的最高标准，奉献给人民。人民在养活我，我要对得起人民。

　　董占顺（中国文联国际联络部主任）：

　　习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话提到文化“走出去” ，提出要讲好中国故事、传播中国声音、阐释中国精神、展示中国风貌，把文化“走出去”的任务和目的讲得很透彻、很全面。在很多领域里，现在我们都可以很自豪地称为大国，文化方面也是这样，可是在挑选文艺作品到国外去展示交流时会发现，能够反映时代进步发展的精深作品并不太多。比如举办音乐会，选来选去还是《赛马》《春江花月夜》这些作品，戏剧舞蹈也总是那几个作品演来演去。文化“走出去” ，不仅是传统文化“走出去” ，还得讲好当代中国发展的故事，讲好社会主义核心价值观。现在特别缺少这方面的作品，我们也盼望着艺术家努力创作出更多能够反映我们国家进步、反映当代生活的精品力作。

　　坚持以人民为中心，深入生活、扎根人民

　　廖恳（中国文联文艺志愿服务中心主任、中国文艺志愿者协会副主席兼秘书长）：

　　文艺志愿服务是深入学习贯彻习近平总书记在文艺工作座谈会上重要讲话的一个非常重要的举措，是深入生活、扎根人民，创作优秀作品的一个重要渠道，也是各级文联和文艺家协会创新工作手段的重要抓手。文艺志愿服务最大的特点，就是把艺术家和人民紧紧相连起来。艺术家走到人民中间去，通过为人民服务创作出有温度、有道德、接地气的优秀作品，满足当前很多基层群众，特别是一些欠发达地区、文化建设相对落后的地区的实际需要。文艺志愿服务也是改进和加强文联工作的良好手段，文艺志愿服务这个平台能够凝聚很多艺术家，现在很多艺术家都主动找我们想加入这个队伍。今后我们将会大力推进文艺志愿服务的制度化，扩大服务覆盖面，团结更多自由职业文艺工作者，宣扬文艺志愿者的精神。

　　曹保明（中国民协副主席、吉林省文联副主席、省民协主席）：

　　我现在正在做的抗战老兵口述史文化工程，不是光有热情就能完成的，它需要具有成熟而充分的采访、记录的本领，然后还要写出真实、完整和表述比较流畅的文本。在那些“改写” 、整理、理顺老兵口述史的日子里，我几乎忘记了白天黑夜，有时一天只吃一顿饭，拼命工作。这是一场学术硬仗，我要把东北抗战老兵口述史文化工程保质保量，把抗战文化留给历史、留给未来。我的内心充满了对文化的爱，对遗产的爱，对祖国的爱。我想，习总书记说“实干兴邦” ，我们就得实干。文艺，就应该是感情，就应该是牵挂。没有生活，就没有感情，也不会有乡愁和牵挂。我们要牢记总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话，深入生活，记住生活给我们的情感和牵挂，永远为生活为人民而写作而高歌。

　　张桐胜（中国摄协副主席）：

　　站在什么样的位置、高度和角度，对一个摄影家来说非常重要。一个摄影人的眼光和国家、人民、社会、历史紧密结合，才能找到应该拍的东西，才不容易走弯路。回想起我40多年的摄影道路，我拍了“两弹一星” ，拍了从神舟一号到神舟十号的航天发射，对此尤其感触良多。现在提倡文艺工作者要深入生活、扎根人民，如果你始终就是走在马路上随便拿着照相机拍两张，这个作品永远是无价值的。有时候确实需要长期不断地去思考一个主题、去深入一个地区、去感受一个地区的内在和外在的融合，你才能找到摄影的外向与内向的精神实质，才能拍出看似一般其实不一般的经典。

　　蒋巍（中国作协创研部原副主任）：

　　前几年，我第一次跟中国文联慰问演出队伍到新疆生产建设兵团，三代兵团人的英雄事迹深深感动了我。后来我走遍南疆、北疆，写了一篇报告文学《致以共和国的敬礼》。我遇到一位老兵患了老年痴呆症，妻子、儿子谁都不认识，但是只要问他叫什么、哪个部队的，他会立即报告自己是谁、是第几连的战士。我几乎崩溃，正因为有了这样的感受，后来我为文联文艺志愿者的演出写了一首朗诵诗，其中有这样几句：“我种下一棵树，再没离开过。衰老的爹娘和故乡的明月请原谅，我们把军装的颜色给了荒漠，自己只留下一块墓碑，永远向东。因为军人的一生只听一个命令，那就是北京。 ”岳红和徐涛朗诵之前在后台就哭得不行，整个新疆生产建设兵团也被这首诗感动得哭了。我觉得是人民给了我这样的感受和激情。所有这些诗不用思考，不用琢磨，几乎就是含着眼泪喷出来的。我们的灵感和激情，包括创造的所有细节，都来自于人民的生活创造，我们应该感恩人民。

　　王经国（中国水利文协副主席）：

　　在我们水利系统有100多万职工，有很浓厚的群众性文化需求，也有很多文学艺术的爱好者。如何在水利系统内让文学艺术在普及的基础上再提高，如何更好地满足系统内广大职工对精神文化的需求，这是我们面临的课题。我们水利人在治水、管水方面，付出了很多艰辛，也面临着一些困境，其中有很多可歌可泣的事迹，确实令人感动，比如水资源极度缺乏的地区老百姓的生活状态。希望更多的文艺家将来能够深入到水利人的生活中去，创作出更多更好的无愧于这个时代的水利题材文艺作品。

　　祝春林（全国公安文联主席）：

　　文艺的生命在于创新，创新首先是理念的创新，有了理念的创新，才有工作上、实践上的创新，而这种理念就是优势对接、互补双赢的理念。新中国成立60年到65年的这5年间，一共有2161位公安干警牺牲在了自己的岗位上，平均年龄42 . 37岁，这个年龄段正是上有老、下有小的年龄段。每天都有新的故事、新的英雄涌现，公安文联的优势就在于题材资源丰厚。怎么把这种优势与文艺大家名家的创作优势相对接？我们需要更多的文艺工作者深入到我们火热的斗争生活当中来进行创造。谈到文联、作协的地位、作用，我觉得应该按照中央去年召开的群团工作会议精神来解读，应该上升到两个高度：一个是党的群众路线，另一个就是国家治理能力和治理体系现代化。我们群团主体必须站在这两个高度来认识群团，来贯彻落实讲话精神和中央意见。

　　建设一支宏大的德艺双馨文艺人才队伍

　　张宏（中国影协分党组书记）：

　　习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话提到文艺创作存在不少问题，比如有“高原”缺“高峰” ，抄袭、机械化生产，金钱味、铜臭味等等。我认为，我们需要追根溯源查找原因。在现有的教育体制下，目前从小学到大学的美学教育都严重缺失。现在很多大学生基本没读过名著，而是天天拿着手机进行着碎片化的阅读，他们所学的知识决定了他们的审美标准。另外，艺术创作和生产受到市场的冲击，而媒体介质和社会思潮的多样化、多元化，也造成了某些混乱，需要很好地去应对。

　　张会军（中国影协副主席、北京电影学院院长）：

　　在创作过程中，最重要的一点是按照艺术规律去做，不能按照主观意志来决定。我是从事电影教育工作的，觉得现在身上的担子很重。现在国家整个艺术教育还是不错，但具体到电影教育方面也还是有很多不足。据统计，现在影院管理人员缺口达40万，就连婚纱摄影师这块也有10万的缺口。国家艺术教育怎么能跟行业发展对应起来？作为艺术领域的行业协会和教育机构，如何增加我们的凝聚力，团结年轻人，更好地为他们牵线搭桥，为他们服务，帮助他们成长成才，是一个十分重要的工作。

　　潘琦（广西壮族自治区文联原主席、桂学研究会会长）：

　　学习习近平总书记在文艺工作座谈会上的重要讲话，每学习一次就提高一次，每学一次心里就开阔一次。就广西少数民族地区来看，人才培养还存在几个问题。一是现在还存在一种思想，认为文艺人才靠自己可以成长，不用培养，所以在这方面投入少、花的精力少。二是部分文艺工作者创新思维不足，创造力不足，多年都没有创作出一部作品。三是文化战略性人才比较缺乏，有的人缺乏考虑为国家的文化战略贡献力量，只顾埋头写自己的东西。四是文艺人才的评估机制不完善。五是文艺人才供求失衡，“我需要的没有，不需要的大把来” 。对于文艺人才的培养，我的建议包括：完善文艺人才的使用应用机制，加大人才队伍的投入，完善文艺人才的社会环境，健全文艺人才的管理机制。

　　评论家的话语权威、学术地位是靠说真话建立起来的

　　万镜明（天津市文联党组书记、常务副主席）：

　　现在的文艺评论存在两种现象，也是两个极端：一个是非理性，一个是过于理性。非理性就是我们很多人提到的，比如说我们只是捧，一个作品出来，就被“捧” ，有的时候是面子工程，评论家不好意思说真话，这是非理性的。还有一种是丰富地宣泄，比如说网络，因为用网络评论可以匿名，说一些比较偏激的观点，这是非理性的一种表现。过于理性的方式，就是避实就虚，看似学术含量很高，但可能回避了一些内容。要么就点到为止，说一些好话，再说一点客观的，再说一点很客气的批评，就完了，要么就是闭口不言。这些对于作品的提升都是不利的。文艺批评缺乏勇气，顾虑太多，担心得罪人，这个时候就需要我们勇于担当。评论家的话语权威、学术地位也是靠说真话才建立起来的，而不是建立在考核制度中。一个真正做批评的人，必须要有学养、有实践。文艺批评还有很多的课题需要我们不断努力去完善。

　　切实履行中央赋予文联组织的新职能，更好地在行业建设中发挥主导作用

　　奚美娟（中国文联副主席、中国影协副主席）：

　　在一线工作的时候有一个特别切身的感受，这些年，除了体制内的文艺院团之外，有一个新的团体要引起我们的重视，那就是经纪人公司。现在很多中戏、北电、上戏等专业院校出来的学生都签约在这些公司。问题是，现在对经纪公司的管理或者说他们从属于哪个部门我还不是很清楚。影视界近些年出现了一些负面的东西，其实跟这些快速发展起来的经纪公司缺乏监管有一定的关系。一些经纪公司为了捧红这些签约的演员，可谓不择手段，慢慢也导致这些年轻演员的价值观和人生观发生了偏移。比如说，我参与拍摄的一部戏中，有一个演员在剧中扮演我儿子的角色，是主要演员，可是当我到拍摄现场的时候，足足等了他两个半小时，导演也在等，后来才得知这位演员在另一个拍摄场地串戏。当时我非常吃惊，以我的价值观来说，你是主角绝对不能串戏，应当全神贯注地把这部戏的主角演好。出现这种情况，很大程度上是因为经纪公司从利益出发给他接的，有人不了解，直接怪罪这个演员。这样的现象背后，正折射出当下经纪公司缺乏有效监管的问题。如果让这些经纪公司长期处于放任野蛮的状态，一定会对从业人员造成很多负面的影响。所以，我觉得，今后文联和协会工作应当对此予以重视。

　　沈强（北京市文联党组书记）：

　　文联抓精品力作，应该在大的项目上有所建树，使之成为能传下去的品牌，要使我们的艺术创作和生产在全国乃至世界范围叫得响。除了在国际上树立品牌，还要培养一批叫得响的艺术大师，使中国不仅有享誉世界的文艺作品，也有一流大师。《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》专门谈到“走出去” ，要创作生产符合对外传播规律、有利于让国外受众接受的优秀作品，不断增强中国文艺作品的感召力和吸引力。围绕“走出去”战略，围绕“一带一路”战略，我们应该组织生产更多的精品力作，形成国际品牌。另外，北京市文联也计划把国际有影响的权威赛事从国外转移到中国来，在北京生根、开花、结果。作为首都，北京新的文艺组织和文艺群体大量出现，北京籍的体制外文艺工作者在全国居首，大概几十万人。这既是北京的宝贵资源和优势，也是北京文艺工作的难点。我们将按照习近平总书记重要讲话的要求和中央意见的精神，创新体制机制，加强团结引导、管理服务，把体制外文艺工作者纳入体系进行管理，加以正确的扶持和培养，使其发挥积极的作用。

　　宋妍（上海市文联党组书记、专职副主席）：

　　文联工作新的职能体现在怎么去落实习近平总书记提出的行业建设要求上，包括管理、自律等。它的前提，就是要有一个行业的概念。具体来说，就是专家协会要不要从“家”走到“界” 。所谓“界”包含三个群体：一是现有的专家会员；二是专业人士，但不是专家；三是严格意义上不以文艺为职业，但在文艺爱好者当中有号召力的人。三者都是我们从“家”延伸到“界”必须考虑的对象。接下来是要研究怎么做的问题。对此我有几点想法：一要守住根本，专家协会的高度不能降下来；二要体现枢纽，文联必须努力成为枢纽型的组织，最大限度地把整个社会文艺类各种各样的社团组织凝聚到文联中间；三要突出重点，紧紧抓住文艺队伍中的关键团队和关键人物；四要抓大放小，文联工作不一定都要靠文联工作人员去做，而是要充分发挥文联的各类主席团、各类专家和在社会上有号召力的人士的作用。现在普遍提倡“互联网+”模式，文联工作也可以提出“家+”模式，最大限度地包罗有影响力的人群。比如说，上海杂协前几年成立了一个专业委员会，里面很多人都是“沪漂族” ；上海音协下面有17个专业委员会，主要工作模式就是专业委员会自主运作。

　　解晓勇（河北省文联党组书记、副主席）：

　　面对新的使命和任务，文联的职能有了新的拓展，也对文联工作提出了很多新的要求。例如，如何把握管理职能与行政部门的某些交叉？管理要管得住，文联得有吸引力才行。《中共中央关于繁荣发展社会主义文艺的意见》中提到的文联职能我认为应该从“三性”出发去理解。一是政治性，要从政治引导上做好。二是先进性，先进性是示范引领，主要是通过树高峰、抓精品、抓人才进行引领，这对于整个艺术家群体也是一个吸引。三是群众性，主要抓联络服务，要实现社会的全覆盖。游离于协会之外的群体，这些人怎么样服务、联系，必须要有一定的手段。现在很多艺术家与市场对接，都有代理人。这些经纪人很重要，我们要探索建立经纪人协会。河北省文联曾试探性地搞了一个画廊联合会，想对接我们的艺术品市场，已成立了不到一年。画廊实际上也是一种经纪人实体，我们这么做有助于规范行业行为。

　　（文字由中国艺术报记者董大汗、范雪娇、马李文博、张成、王雨檬整理）

　　（编辑丁一）