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文化网讯 四川省新文人画院艺术顾问唐晓先生作品《马鞍峰新溪围》2023年7月21日—8月20日参加广州画院“云山心迹——当代岭南山水画研究”展览。 唐晓《马鞍峰新溪围》纸本水墨 43cm×67cm 2022年 广州画院中国画学术展览系列 云山心迹——当代岭南山水画研究展 指导单位:广州市文化广电旅游局、广东省美术家协会 主办单位:广州画院 协办单位:广东省中国画学会、广东省美术家协会中国画艺术委员会 总 策 划:宋陆京、罗奇、王楠 学术主持:梁江 执行策划:张工、邝以明、林润鸿 展览统筹:刘晟、冯梁嘉唯 参展艺术家:(按年龄排序)陈永锵、许钦松、梁江、李劲堃、莫肇生、唐晓、王永、张彦、方土、潘小明、郑阿湃、方向、蔡拥华、宋陆京、陈辉荣、吴洁聪、陈水兴、冯苗 展览时间:2023年7月21日-8月20日(9:00-17:00,逢周一闭馆) 开幕时间:2023年7月27日(周四) 下午3点 展览地点:广州画院美术馆(广州市番禺区大学城内环西路66号一楼) 前 言 自唐代以还,山水画赓衍为中国绘画的大宗。作为中国人观照自然、参悟大化的独特审美方式,山水画在两千年历史行程中发展为中国文化的重要版块。 20世纪以来百年,得预时代巨变的山水画也数度大变。得益于三数十年来的活跃研讨,艺术史学界对百年中国画嬗变的行程归纳出如下段落特征:画法语言之变→传承方式之变→艺术源泉之变→题材内容之变→艺术功能之变→艺术家身份之变→创作与艺术观念之变→改革开放的全方位又一变。诚然,真实的艺术史更为丰富而具体。处于百年嬗变大环境下的中国画,还有面对西学怎样取舍,于古代传统“图真”与“造意”两种路径选择如何等重大课题。更多的重组与变异,则构成了借古开今或引西入中更多取向的论争、互补以及融合。概而言之,中国画以及山水画都是多向而非线性发展的。 上世紀70年代,广东籍旅美学者李铸晋曾撰《明清广东山水画之发展》一文,尤推崇黎简,称其开创了十七、十八世纪岭南山水画的“黎简时代”。黎简主张“诗书之味”,将文人品味融入青绿山水。在笔墨实践上,则将石涛的笔法、倪瓒的图式融入青绿山水之表现,与画家对岭南四时代御的亲身感受融为一体。由是,黎简笔下的山水展现出地域的、本土的新特色。其开风气之先,促进了广东山水画传统的形成。 20世纪以来,广东站立在大时代潮头前沿,领时代之新。岭南画坛凸显了革命性、创新性的新质,以融合东洋、西洋画法的实践经验,为迈入现代转型的中国画坛注入新的时代气息。从“岭南三杰”到关山月、黎雄才等几代人的创作实践,接续不懈的努力均贯穿由传统意趣到现实体验,从程式化模式转向社会变革和面向大众转捩的主线。百年岭南画坛与“写生”关系密切的,富于现实品格的取向,已积淀成为岭南文化的内核特征之一。而于当今广东画坛的众多画家,这样的岭南画风和岭南精神,当是最具活力的文化资源。 与人物、花鸟等门类并行的山水画,要义在于传达天地真气和山川神韵,其艺术表达则有自洽的逻辑。天地氤氲,四时更替,生机流动,是客观自然,也是人化的自然。云海远眺、松风飞瀑、空山鸟语,是心理的同构,更是情怀的投射。本项“云山心迹—当代岭南山水画研究展”,是广州画院学术系列展览之一。基于偏重专业切磋和学术研究的策展初衷,邀请参与展示的18位画家,大都已为业界和公众所熟谙。他们或由岭南水土滋养而出,或已扎根广东深耕多年,在艺术创造理念和形式语言的运用上呈现出各具个性的特色。这些山水画作品,包含着他们历经多年探索之个体经验,这或有助于业界和观者的进一步思考。 开放兼容,尚新求变,这在当代广东山水画坛上有着直观而具体的呈现。我们欣喜地看到,参展画家均遴选得意之作参展。由这样众多个案,由众多悉心之作汇聚而呈现的群体特色,流淌着岭南画坛鲜活的时代气息。这是新时代岭南热土上的文化叙事,由传统而当代,广东山水画的新风貌折射出粤港澳大湾区郁勃繁茂的文化愿景,这是我们与观众一起的共同期待。 梁 江 2023年6月28日 (梁江,中国美术馆研究员/原中国美术馆副馆长、中国艺术研究院美术研究所所长) 部分参展作品欣赏 陈永锵《太行纪游之一》纸本水墨 139cm×70cm 2015年 许钦松《秋晓烟林》纸本水墨 136cm×68cm 2023年 梁江《幽夏》纸本水墨 138cm×69cm 2023年 李劲堃《高原初春》纸本水墨 31.5cm×412cm 2013年 莫肇生《依岚品流泉》纸本水墨 180cm×96cm 2023年 唐晓《马鞍峰新溪围》纸本水墨 43cm×67cm 2022年 王永《清流无言》纸本水墨 180cm×97cm 2023年 张彦《妈祖阁》纸本水墨 137cm×35cm 2022年 方土《一九三五·夹金山》纸本设色 205cm×207cm 2022年 潘小明《山西平遥写生系列》纸本设色 38cm×38cm×6 2023年 郑阿湃 《黄姚写生》纸本设色 68cm×45cm 2018年 方向《黄果树》纸本设色 180cm×288cm 2022年 蔡拥华《观止》纸本水墨 150cm×82cm 2022年 宋陆京《红其拉甫之梦》纸本设色 231cm×120cm 2023年 陈辉荣《山泽灵泉万古幽》纸本设色 238cm×200cm 2021年 吴洁聪《石窟游》纸本水墨 45cm×66cm 2022年 陈水兴《程阳河畔人家》纸本水墨 180cm×48cm 2023年 冯苗《一湾溪水——印象荔枝湾》 纸本水墨 180cm×388cm 2022年 |
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