邓高如 | 楹联问道——《魏明伦楹联》跋

四川文化网 2024-5-30 11:05 4789人围观文学作品

我的老师兼挚友魏明伦先生不幸辞世，带着惊世才华和别样人生绝尘而去，留下他的一副眼角膜和等身著作于世。为追思恩师情谊，重现大师风采，领略先生才华，我将去年春天所作，已由四川文艺出版社出版的《魏明伦楹联集 ...

　　我的老师兼挚友魏明伦先生不幸辞世，带着惊世才华和别样人生绝尘而去，留下他的一副眼角膜和等身著作于世。为追思恩师情谊，重现大师风采，领略先生才华，我将去年春天所作，已由四川文艺出版社出版的《魏明伦楹联集．跋》翻出来，一个情景又浮现眼前：那天，他看过文稿后很激动，电话里对我说：“编辑部大赞跋文！知我者，二三子。高如当领先也！”

邓高如（中）与魏明伦（左）流沙河（右）

楹联问道

——《魏明伦楹联》跋

邓高如

　　“三寸妙笔，两行奇联”。魏明伦在楹联文学园中的耕耘，恰如该联所语，似有神助！

　　魏明伦出身梨园世家，自幼聪慧过人，其父魏楷儒是内江市华胜大戏院的鼓师兼编剧，通晓文墨。魏明伦受家庭和生活环境影响，幼时虽小学没毕业，但跟随剧团演研文学艺术不少，艺名九龄童，行当文武生。恰好印证了鲁迅先生的名言：“读书人家子弟熟悉笔墨，木匠的孩子会玩斧凿，兵家儿早识刀枪，没有这样的环境和遗产，是中国的文学青年的先天的不幸。”（鲁迅《且介亭杂文二集．不应该那么写》）

　　明伦先生的大幸正在于此：或许他从娘胎里就听惯了平平仄仄，或许从幼童时就熟识了昆高胡弹，或许从川剧《太白醉写》中染了些诗仙的灵性，或许从汤翁《临川四梦》里习透了歌赋诗文，或许又从乃父的剧本编写中悟出了什么笔墨捷径。总之，年少的魏明伦已被艺术环境熏陶得入骨三分了。

　　当然，更多的还是后来从演员转为专职编剧，职务性地编写各类剧目。从折子戏到大幕戏，从古装戏到现代戏，一天到晚与音韵唱词为伴，春夏秋冬与平仄对偶结缘。年久日长后，平仄入心了，对偶入脑了，取象究理入骨入髓了。可以形象地说，他是踩着鼓点学节奏，念着台词学平仄，唱着曲牌学音韵，跟着剧情学意象，写着故事析事理，伴着人生学社会……

　　总而言之，魏明伦是从生存中学艺术。是未进艺术学院的艺术战神，是未拿文学博士的文学大师。他在戏剧、辞赋、杂文、楹联四大文学领域里所取得的令人瞩目的艺术成就，就是最好的验证。那确是，文学大匠之门，已毫不吝惜地向他敞开了；妙联圣手之冠，也妥妥地戴在他头上了。

　　然而我也常想，像魏明伦这样从小唱戏，后来走上编剧的作家应当不少，但能取得如此辉煌成就的文学大家、楹联妙手却是少之又少，难道就没有其他更深层的原因值得一探吗？我通过几十年与他的接触观察后认为，除了他在改革开放前经历了多种人生磨难外，明伦先生记性惊人，悟性超人，联想吓人，此几种天资条件的超强具备，不能不说是至关重要的原因。

　　1994年夏天，我请他给原成都军区新闻写作培训班讲课，他古今诗词脱口而出，苏联文学史、中国新闻史如数家珍。他桌前放有稿纸，我们都以为这些资料都写在讲稿上。谁知，两个多小时的课讲完了，他顺手拿起桌上的稿纸对着大家一翻说：看看，什么都没写！原来桌上放的是几张白纸，一种“道具”，以表明他不是“信口开河”！

　　魏明伦不会用电脑，一切写作都是手工作业，都有手稿留存，资料获取全靠大脑记忆。因此，成都大邑的魏明伦文学馆、内江的魏明伦碑文馆、自贡的魏明伦戏剧馆以及即将建成的广安魏明伦楹联馆，才有文稿提供布展。如此惊人的记忆力，信手可向大脑提取库存的便捷力，是他上述文学成就卓然一家的基础之基础，关键之关键。

　　更难得的是明伦先生在文学包括楹联创作上的感悟力、在意象上的捕捉力、在析理上的参悟力，以及在文字运用上的表现力，都一项不缺地达到了令人惊叹的程度。自贡名士周禄正先生于1964年认识魏明伦时，读了魏的剧本《宋襄之仁》，便大胆预言此剧的立意、思想、文采已近全国一流剧作家的水平，断言日后必成大器。周后来还在全国报刊发表评论魏明伦作品的诗文多达数十篇。

　　楹联创作属微型文学范畴，既有普通文学的共性要求，又有楹联文学的个性要求。其中平仄、对仗、悟道、究理，就是其创作的七梁八柱，三纲四维。少一项、缺一面都不成。然明伦先生在这些当代人较难把握的关节点上，总是功力精深，而且运用得出神入化。我随手选取书中几副对联，略作点评。

　　东方广场风情长联

　　昔年深巷，今日广场，灯杆仍亮，电视争辉。看蓝领白领，摆摊抢滩。靓妹大方购物，老翁小气买单。吹股市牛经，评图腾狼性，聚东方人气，奔西部鹏程。千种时装，百家土产，四方广告，八面客流，来这里自由贸易；

　　现代新潮，当初古井，号子回音，手机交响。集歌迷影迷，茶瘾酒瘾。款爷忙里偷暇，民工苦中寻乐。仿名模猫步，敲网友鼠标，听超女莺声，观球星虎跃。三圈麻将，一顿夜宵，两句牢骚，几番笑话，到此街愉快休闲。

　　看看，这里市民气、烟火气、休闲气、生财气、摩登气，扑面而来，好一幅当今社会的清明上河图！尤其“老翁小气买单”“民工苦中寻乐”一联，取象写人入木三分。更难得的是这么长的联句，却能词意畅达，文字鲜活，苛刻的平仄、词性、声韵的对仗要求，一律弄得中规中矩，实属不易。

　　题杜近芳八十八岁华诞

　　银幕林娘子，菊圃白娘子，二八佳人登米寿；

　　沙场穆桂英，渔舟萧桂英，万千票友赏梅香。

　　我读着此联，似闻京胡声，又听锣鼓响，梅韵唱腔的华贵、婉转、淳厚扑面而来。这娘子、那娘子，此桂英、彼桂英的舞台艺术形象接踵而至。尤其是“登米寿”与“赏梅香”的收口对，又让人精神大悦，如嚼甘饴，怎能不为先生祝寿祈福呢？

　　挽萧卓能慰李谷一

　　吟唱战歌，倾听情歌，布谷声声，成双到老；

　　出身望族，不夸贵族，萧郎默默，从一而终。

　　李谷一，萧卓能（开国大将萧劲光之子），一个歌手，一个高门；一个布谷声声，一个萧郎默默。本当白头偕老一生，然情郎先她而去，声声布谷唱与谁听？本联用声音、神态、情思、慰藉为我们画出了一幅郎德女才、惺惺相惜的和美图。本是挽词，这里却又成了慰语，谷一何能不节哀？我等何能不欣慰？

　　海燕

　　麦浪无鱼，绿柳垂丝空作钓

　　海峰有燕，乌云佈阵枉张罗。

　　一位戏剧同行，在某次颁奖大会上以一副古联“麦浪无鱼，绿柳垂丝空作钓”为上联，向魏讨对。先生沉思片刻即答：“马蹄有香，黄蜂展翅枉追花。”其意化用唐诗“拂石坐来衫袖冷，踏花归去马蹄香”，已很妙了。然瞬间又言：“海峰有燕，乌云佈阵枉张罗。”此句更妙，化用了高尔基长诗《海燕》意境，尤“乌云佈阵”，造句奇险，与词意飘逸的“绿柳垂丝”配对；“枉张罗”，用语冷讽，与言词轻谩的“空作钓”为偶，真是绝配，妙对，捷才啊！更是中西合璧，古今联姻的典范也！

　　自嘲

　　溢美夸张，三绝文碑戏；

　　诙谐戏谑，一生鬼狐妖。

　　鲁迅先生曾《自嘲》：“横眉冷对千夫指，俯首甘为孺子牛。”人称魏明伦：三绝文碑戏；他却自谑：一生鬼狐妖。该联有仙气，带妖气，多骨气。难得董狐笔，当今强项令。先生书中亦有反思社会、反思人生，提倡说真话、反对说假话的“反讽联”“麻辣联”“柳刀联”“疗毒联”……可佩可敬。

　　魏明伦的楹联题材，除少量是咏物写景外，大多是为朋友、同行、亲人、友情而作。先生喜交天下英才，文坛名士，艺苑奇人，曾连任四届全国政协委员，并担任过央视春晚总体策划兼总撰稿，又多次率剧团到海内外各地演出，有机会与台湾的柏杨、李敖、龙应台，香港的金庸、黄霑、蔡澜等文化精英结交。

　　俗话说：“秀才人情半张纸。”然魏明伦的半张纸，数行字，那可是他对朋友、亲人的一片深情，那总是带着体温或心跳，贵重如山。评书大家刘兰芳大病一场后，还等着要看魏明伦的那半张纸、数行字呢！便微信嘱魏：“趁我健在，请发来挽联，我过目细赏。否则，跨鹤西游，抱憾泉台！”魏兄也老实，居然遵嘱照办，两天后就发去“挽联”：

　　一拍惊堂木，如雷贯耳。话说评书，柳敬亭复活。岁当不惑，频传捷报，彪炳岳家英烈，杨家英烈；

　　几声短笛腔，似水流年。手敲大鼓，小彩舞再生。年逾古稀，预送挽联，追思京剧兰芳，曲艺兰芳。

　　此情是何等之深、何等之厚，此联又是何等之妙、何等之“绝”啊！

　　从本书收集的楹联看，魏明伦并不孤芳自赏，但凡朋友有重要典庆、红白喜事之类，一旦闻讯，便会及时发去贺联或挽联，以寄情思。正如本书所呈现，他这些楹联，有的忆旧如涓涓流水，有的抒情如和煦春风，有的悲怆如杜鹃滴血，有的说理如醍醐灌顶，多为彻夜不眠之作，更是掏心掏肺之言。

　　我毫不隐讳地说，魏明伦这些楹联，为我们留下了一笔宝贵的楹联文化研究财富。他的楹联短语，民间流传甚多，此乃得联者之大幸也；在互联网时代，网上多有转发，此互联网之大幸也；今又有四川文艺出版社将其结集出书，精装印刷，此更是出版社之大幸也！