草圣（林散之）文化第三代传承人李长生于清华高研班的一次课讲

新文人画院 2025-1-6 01:52 376人围观艺术名家

2024年底，草圣（林散之）文化第三代传承人李长生于清华美院书法高研班的一次课讲

（整理：清华美院高研班组委会一凡）

草圣（林散之）

各位老师，各位高研班学员以及爱好书法的同仁们：

您们好！

2024年底，清华美院今年最后一期的书法高研班，组委会夏秘书长让我给大家分享林筱之林老书法，感受他“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术灵魂。感谢秘书长给我这个机会，筱之林老是我的恩师，时间转瞬，老师快离开我们两年了，我情绪会比较激动！

林老筱之先生的书法和绘画作品在国内外均享有极高声誉。他的书法初学王羲之、颜真卿、李北海及汉碑，后书风颇似乃父，气势平稳，书风秀逸，笔间枯藤，内含灵气。他的执笔方法独特，使用“钩手”法，悬腕中锋，得其父遗韵，观之确显一家风骨。在绘画方面，他擅长使用水墨，用笔老辣，风格独特，既有黄宾虹先生的遗法，又有其父林散之的意趣，师法自成一家，平易近人，淡泊名利，醉心艺业。他对于书画艺术的执着远胜于外界给予他的名声，这种不断突破自我、活到老学到老的精神值得当代人称道。老年时期仍然埋头作书写画，可谓”活到老，玩到老”。他的艺术成就得到了广泛认可，曾任人民书画院荣誉院长、南京金陵印社理事黄宾虹研究会会员等职务。

林老一生都执着于对书法艺术的创作研究，他不断地否定“自我”，再进行创新研究，在这样的进程中，打造出了具有林筱之独特个性的书法风貌。

林老崇尚壮美，“重”、“拙”、“大”、“圆”的艺术审美风范，这种审美观贯穿在了他一生的书法创作中，形成了他书法艺术特色的灵魂。世人都知道，林老筱之恩师擅长三种书体：隶书、篆书、行书。这三种书体，不论何种形式均都表现出了“重”、“拙”、“大”、“圆”，即厚重雄强、古朴率真、磅礴大气的特征。“重”，是浑厚、凝练、有金石之气。林筱之的书法作品中，篆籀气息很重，他认为：“学习书法应以篆隶入门。楷书是从篆隶而来，篆是圆笔，隶书是方笔。圆笔方笔掌握到了，不论写楷书、行书或是草书都不难掌握了。”这说明他在篆隶行楷书各体中都渗入了篆籀的用笔方法。

欣赏他的每幅作品，不管是篆隶行楷，都同样始终贯穿着一根线，这就是篆籀的渗透。林筱之书法取法秦汉碑刻，终其一生对“三石一盘”的追寻，使其书法有宽博朴拙之气，加之篆籀气息在其作品中有充分的体现，则构成了其书法艺术厚重、雄强、豪迈的内在气质。“拙”，是古朴、率真、生湿但有意趣。林筱之书法的笔画和结构中加之有这种孩童式的朴拙和天真，尤其越是晚年的作品，这一特征越加明显。近代书法家李叔同的书法也有这种孩童式的“拙”，他是衰年变法，作品中表现出天然率真的态势。

但与之不同的是，李叔同书法作品特点是简洁安静，散淡空灵。林筱之的书法特点更突出轻盈率意，清和雅致，意韵高深。两位大师书法作品同样都无浮华之气，具有天然去雕饰的美感。拙能生稚，稚中见巧，巧而生妙。林老筱之先生行书作品中字的结构以及笔画表面上看有孩童般的稚嫩和愚拙，然仔细观察，便会发现他的“稚”和“拙”之中处处散发着灵动和生机，这便是“大智若愚”、“大巧若拙”，也是林老书法创作中的精华所在。特别是晚年的林筱之先生作品，整个书法作品已经尽褪浮华谄媚之气，甚至把书法的笔法，墨法，结构已经“忘却”，筱之恩师晚年的书法作品，尽显老人一生经历后的淡然，书写线条自然流淌，每一笔都是从恬淡的内心流出来的，达到了书法最高的境界，天人合一，融入自然。

他还说：“写字要笔笔相生，首尾相顾，气以贯之，方能成活。字能活则有神，如画鸟雀，传神在目，目能活则有神，其理一也。他写大字，有大开张大气势，字与章法结构上讲究在平衡的基础上又富有奇特的变化，甚至是夸张。他的作品中有一种“气壮山河、势不可挡”的魅力，更有一种苍浑稚朴的感觉，好似作品出自较久远的年代似的。这与林筱之作书从秦汉碑刻取法，以及其书蕴涵着浓厚的篆籀之气有关，更体现了林老胸中的浩然之气。

分析林老筱之先生擘窠大字的结构，从其特征我们可以看出，他在行楷书上，追求中宫紧密、外部夸张的态势，在平衡中求险峻，以大支小，结体上追求自然天成，因势利导，笔势开张，对间架结构不进行刻意的安排，给人以长撇大捺浑然长舒，恣肆朴拙，奇纵高远，内涵丰富之感，恢弘、宽博大气之象。在章法上，字距和行距相对疏阔，十分和谐。林筱之也极爱写大字，大行书。很多书家晚年的作品都或多或少有衰退的迹象，然而，林筱之正相反，他即使到了耄耋之年，其作品依然神韵、气力皆备，“风流”不减当年，这来源于他对书法源源不断的热情和对追求书法艺术的永不满足。

“圆”，是林老筱之恩师书法术特色的气韵。

林老筱之先生书写篆隶作品时，所用的“四指层累而下”抢管执笔法，是他长期以来书画艺术实践的总结。而要达“锥画沙、印印泥、屋漏痕，折铁股”的效果，是在“抢管”这种笔法运用中，四指搓捻用意，悬腕扣碗均衡使力，钩手回环，促其线条达到气圆饱满，可以力透纸背，节奏连绵，行笔运笔始终沉稳均匀，浑然一种圆润之美。

以上所述皆是个人心得体会，与大家分享，仅供参考！