诗婢家：春至-绮梦花开中国画精品展作品赏析（一）

新文人画院 2025-2-14 01:39 2628人围观艺术名家

张大千荷花 / 书法

设色 / 水墨纸本成扇

释文：颠放迂疎共一人 , 朝朝染瀚墨华新。青山虽是无情物，写到荒凉亦苦辛。英华诗草为谁评，人物衣冠几代更。无限青山浑涕泪，闭门风雨只吞声。

款识：东坡曰：‘石文而丑’，一‘丑’字，足以极石之千态万化。天地生画荷以一滥字 ? 为此花传神生色之 ? 己巳（1929）夏日，大千居士张爰于大风堂。

钤印：张爰大千

此金笺荷花成扇，为大千先生早期作品，格调清新典雅，整幅画面呈现出一股强劲蓬勃的向上之势。荷叶疏影中一朵白荷悄然绽放 ; 一旁的花蕾娇羞欲语，含苞待放，像是正孕育着灵动鲜活的生命，其生机盎然，令人浮想联翩。此作品师法石涛上人，架构自然忘形，汲天地灵气之精 ; 墨色淳厚飘逸，拥潇洒儒雅之神，让观众感叹。

（原藏家李顺华夫妇与张大千在巴西八德园合影）此幅金笺成扇为张大千学生李顺华旧藏 : 李顺华 ( 别名李庞，号大胡 )，祖籍江苏无锡，1934 年生于上海，现居美国纽约。祖父与父亲均为古董商人。1954 年遵父命由香港赴巴西，师从张大千学习书画，“随侍杖履”达数十年。李顺华、陈雪梅夫妇先后收藏张大千书画百余件 (套 )，并印行出版有《文源斋大风堂墨缘》(三辑 )、《大风妙象》《李顺华画集》等。

张大千春至

设色纸本镜框

款识：蓬颗新开五亩园，木皮盖屋石当轩。石边更种寒梅树，我欲三更看月痕。环荜庵成种楳为作。爰翁。

钤印：张爰之印信、大千居士、丙辰

33x44.5cm 约 1.32 平尺

張大千曾語“花卉不是每一種都能夠入畫，必須選择 : 畫家也不是每一個擅長各種花的，能深深的明瞭幾種花木的特性，已經是不容易的事了。”本幅《春至》以梅石入畫，相較一般豔麗的花卉，格調高雅，以喻君子之傲霜風骨、，為文人墨客雅好之題材。大千作花卉草木雖用筆迅捷奔放，但他秉持宋畫格物致知的寫實概念 . 所繪木本及草本花卉充分體現其真實情態與生長特性，將各種花卉品種的葉脈根莖、四季晨昏、陰陽向背的姿態習性，一一體現於毫端，盡合物理、物情、物態，非一般畫人所能企及。此幅以淡墨花青寫梅花老幹如鐵，先勾勒出大致輪廓，再細筆輕勾小心收拾，在有意與無意間，生動地表現出耐寒喜潔的特性。雅健隽秀，靈巧而見生意，可謂是明物理、體物情、察物態的境界一幅寫意精作 !

（作品《春至》取材的原型）

注：张大千在卡密尔的居家别号“环荜庵”，据张大千告诉蔡孟坚：在这森林中可说是四面蓬荜，这一蓬荜之所，还要一段时日将屋外园地大兴土木，广植花木，大事布置，方可生辉。大千自购筑环荜庵后，便从日本运入颇多的松梅盆栽，并遍寻美石，其中以梅花为最受他喜爱，他认为梅花是国花，并且最能代表华人坚忍不拔的情操，越是坚难的环境越能表现出高尚的风骨。后来终于觅得一块台湾形状的巨石，请人刻上“梅丘”二字，立于园中，石旁遍植白梅，只要一进入环荜庵就能明显见到，他说：吾人一如岁寒三友，必须保持风节，但望与梅花长石共存，自此，梅丘石一直随著大千先生迁移到台湾，长眠于斯。